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　　抛开《大护法》的政治隐喻来说，画面和配乐/配音方面是绝对的加分点，但这部电影的优点也仅此而已，剩下的人物塑造、剧情叙述、镜头设置都很有问题。（可惜了）

　　我知道《大护法》是众筹动画，知道他们的经费和人力十分不足，所以针对剧中多次出现的重复帧并没有太多苛责，但是我还是对他们的人物塑造感到十分遗憾。累赘多余的无关台词，僵硬的形式主义以及太过随意的人物冲突都是减分项。大护法红胖子除了太子以外，与其他人物的联系不密切；小鸣与吉安老头的冲突不明朗，以至于小鸣后来为什么要出卖吉安老头，我都不明白；隐婆、小姜过于脸谱化，并没有让人留下太深刻的印象。

（太子的造型倒是见一次笑一次）

　　在镜头设置问题上，是这部电影最致命的地方。因为资金和人力的关系，《大护法》有很多大远景，大远景的好处在于可以减少人物的细节，制作人为了掩盖作品较低的完成度所采用大量大远景的方法是非常聪明的。但是这些大远景在不适合的地方出现得太多了，因此我们看不到剧中人物更细微的互动、看不到故事留下众多的线索。虽然我知道只是制作人的无奈之举，但还是觉得很泄气。

　　因为镜头和人物的关系，剧情叙述变得很无力，许多情节推动都很僵硬。准确来说，《大护法》有个好的故事内核，却没有讲好故事的能力，讲的更细来说，就是导演不思凡对动画的视听把控能力的不足。在看完《大护法》后的这几天，我相继看了不思凡导演的《黑鸟》、《百鸟谷》、《妙先生》系列，我发现他确实在这方面很弱，尤其是动画电影的时长更是将他这一缺点给无限放大。就这一点，《大护法》在作为电影这一载体上就是失败的，而这也再一次证明，再好的故事内核，没有相应出色的表现形式也是白搭。

　　实际从网上很多留言和评论来看，大家对《大护法》的赞美也是那种战战兢兢、带有转折的赞美。大家都在称赞它的故事内核、政治隐喻，却对电影本身品质闭口不谈。显然大家都看到了它的缺点，却还是被它的优点所吸引住了。《大护法》确实有这样的魅力，确切来说是不思凡导演有这样的魅力。相较起两位“大字辈”来说，《大护法》是导演个人特质最重、最有可能形成自我风格的一部。比起鼓吹模仿日美，我更期待形成中国人特有风格，虽然不思凡导演还在挣扎探索中，但至少他让我们看到了希望，不是吗？

　　当然，如果《大护法》能够继续出续集的话，我还是一样会去电影院贡献票房的。毕竟高颜值妹子的戏份可都在后面啊！

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