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《欢乐颂》最近沸沸扬扬，讨论甚多。关于五美，喜欢谁，讨厌谁，为什么喜欢，为什么讨厌，随意聊起来，都能从电视剧到生活，衍生出无数话题，扼杀一大片时间。
我在看《最好的我们》时，被拉到这部电视剧上，一看就看了下追了下，等看完再回头看《我们》时，已经有点看不进（无法享受观看的乐趣和快感）了，感慨，连电视剧内容都是“由简（单）入社（会）易，由社（会）入简（单）难”。
《最好的我们》单纯的讲述高中时开始的一段恋爱，但是《欢乐颂》却是社会中各个阶层的年轻人赤裸裸的奋斗史和抗争时。耿耿长大后，高中大学毕业后，或许就是“关关”呢，是“邱莹莹”呢，“余淮”长大后，高中毕业后，或许就成了“王柏川”，就成了“赵医生”了呢，精彩的现实，让人爱恨不能的现实，是强情节剧，看了这样的强情节剧，阈值被大大提高后，再拐回头回忆高中时做做卷子斗斗嘴那些小情小绪小爱，自然需要努力一下才能入戏。把我最近同时在看的比较感兴趣的两部剧比较，只是为了说明，《欢乐颂》的情节强势。
多方解读，我只想从一个角度说说。是看的时候，体会的编剧的思维，以及人生道理。基本上，故事讲述时，几个女孩是阶段性的侧重讲述，这几集一个女孩“出问题”，八方支援，接下来几集再换一个女孩，她们的故事轮番上演，就像乐曲，此起彼此，谓之“欢乐颂”。欢乐颂，颂的欢乐，底色却是生活的灰色，在生活的艰难和痛苦上跳舞，这乐曲怎能不动人？
每个人，不管阶层如何，在成长的过程中都是有缺憾的，没有完美的人生，没有不出问题的生活。从这一点上讲，讲述五个女孩各自的人生故事，应该是此剧的重点。至于观众能从他们的人生和选择上，甚至经历上看出什么，确实是仁者见仁智者见智。
邱莹莹，情商智商一般，这是她人生的局限，但是她不自知，反而没心没肺的快乐，她的快乐成本比其他人都更低，安迪说“羡慕她”。确实，她和安迪完全是两种人，各自有对方难以到达的“境界”。让我为其捏一把汗的只有，在爱情上，她完全认不清状况，爱的盲目勇敢，周围一圈人保驾护航都没有用，她就是飞蛾，她就要扑，扑死了之后仍然认不清。蠢的可爱，蠢的无奈。
樊小妹，情商高，人情世故熟，带着家庭的负累貌似光鲜的前行。这个人物，是大家普遍都不喜欢的一个人，因其世故虚荣，因其挖空心思想要嫁入“豪门”。这个人物非常现实，这个人物非常真实。有其让人“看不起”的一面，也有让人心疼的一面。如果出生良好，这个人物顶多就是“虚荣”一些，人生的“黑点”和“麻烦”倒还好，但是她背后的奇葩家庭让这个人物的人生一下子来了大反转。她真像一个蜗牛，每一步前行都背着家庭的重重的壳，这个壳让她分分钟喘不过气来，所以外表光鲜的樊小妹，虚荣的让人鄙视，可怜的让人叹气。这个人物是最能发挥演技的，蒋欣诠释的不错，这个人物很立体，最是出彩，非常有存在感。
关关，乖女孩。如果说樊小妹非常有存在感，关关就是一个存在感比较弱的女孩，目前看来，她的人生刚刚展开，还没有遇到大的难以解决克服的问题。最大的问题也不过是，实习后面临转正的压力，暗恋上了邻居的帅男友了。工作上的初入职场，爱情上的情窦初萌，这是乖女孩关关最大的难题了。但是客观讲，关关确实逆袭的空间最大，她性格和情商上没有明显的缺陷——像邱莹莹那样“蠢”，家世上也没有任何拖累，她出生良好——不像樊胜美，拖着一个家庭走不快，再加上她好学上进，乖乖朝前走，有目标有干劲有原则，这个乖女孩身上没有明显的硬伤，却有一大堆助益，因此，她只有不走弯路，按部就班超前走，人生应该不会太差。——关关长的也好，实在要挑毛病，就是没有曲筱绡那么自信，遇事不够争取，性格上少了一些活泼情趣吧。但是没有完美的性格，每一种性格都有阳面阴面，关关就是此类人，喜欢她不喜欢她，都是这样。她是妈妈的好女儿，但也有主见。
曲筱筱，公主型人物，虽然善良爱帮助人，但也自私，做起事来不太考虑他人感受。她经常从自己的观点想法出发帮助人，虽然最后帮到了，但是对方往往并不领情。她站在父辈的肩膀上，吃喝挥霍，却也在职业上大刀阔斧的大步向前勇敢自信开疆扩土。在爱情上，她勇于争取，脸皮很厚，完美上演成功“女追男”戏码。曲筱绡和樊胜美不对盘，家境迥异，但她们面临的问题竟然一样，都是“重男轻女”！曲筱绡从小受家庭影响，知道要“争”，但是父母虽然十分疼爱她，但父亲依然更重视不成器的儿子，而不是努力的她。阶层不同，面临问题的大小及内容不同，但是本质竟然一样，可以为我们提供一些思考。在一个大环境里，阶层已经是不能明说却显而易见的问题了，和尚头上的虱子，自古皆然，所以倒不妨从人物性格，家庭影响，关键时刻的选择，以及生活状态来思考一下这个人物看看。
最“优越”的安迪，容貌漂亮，身材一流，智商高超，拥有赚钱多的工作，拥有为她着想也在高阶层的朋友，拥有很爱她也婚姻筹码优良的恋人，她“单纯而强悍”（老谭语），善良强大，乐于助人，几乎没有缺点。但是我们都看到了，安迪人生中有一个巨大的bug，那就是，她是孤儿，她连自己从哪儿来都不知道！而随着故事向前走，如同阴谋一般的恐怖事实摆在大家面前！她有疯人祖母和母亲，而她的祖父和父亲抛弃了她，因为她身上流着疯狂的基因！安迪终生要生活在自己可能变疯的巨大恐惧中！童年的阴影令她没有安全感，对于他人的亲密有恐惧感，已经令她无法与恋人亲近，基因的恐惧进一步雪上加霜，现在连和人共度一生甚而结婚生子都成为不可能！——现实生活中，或许没有这么极端，但是再“优越”的人生和生活，活在现实里，绝不可能完美，一定有别人不知道或不理解的烦恼。像纳兰容若，那样显贵的出身，一出生就站在了别人奋斗一生才能到达的高度，但他的诗词中却到处充满了忧愁，甚至自称“我是人间惆怅客”，他的惆怅为很多人不解，和那些更为“卑微”的人生相比，他拥有更多，他也没有因此更快乐。
所以，欢乐颂是人生颂，颂的人生在局限处找突破，在烦恼和痛苦中找快乐。人生在世，无人能欢乐到老，曲曲折折，沉沉浮浮才是人生。
作者童话桥
听说《欢乐颂》不错，五一期间打开看了两集。以个人审美标准看，并不觉得本部电视剧多么好看，与我所喜欢的《哥们儿》《1977年的爱情》《那样芬芳》《与我的前妻谈恋爱》等都市剧差远了。除《琅琊榜》里的一干演员，加上《甄嬛传》里的华妃，再没看点，没有想象中的精彩。我接连看了几集，只缘于一个人物——樊胜美。
看到樊胜美我想起《睡在我上铺的兄弟》里的高宝镜。她是位乡村姑娘，通过层层考试选拔进入城市，但又因为家境困难，违心投入已婚男人的怀里，铸成乡村姑娘进城的一曲悲歌。《欢乐颂》的樊胜美，看起来比高宝镜略好些，一者她长得漂亮，二者喜欢她的王柏川是老板，虽然公司用房是租的，车是租的，但那人毕竟经营着公司，还长得帅。
仔细对比，樊胜美并不比高宝镜强多少，她俩有着相似的经历。她们都是在进城潮流中通过一次次选拔考试考入城市，都有摆脱不了的乡村尾巴，一个有总给她惹事的弟弟，一个有总给她惹事等她拯救的哥哥，她们的母亲都是坦护儿子，逼着她们解决问题，她们也都在城市中遇到适合自己的人，而这两人又都不能拯救她们濒临破碎的家。

此种生活现状是当下某些乡村姑娘进城的写照。她们来自乡村，有点自卑，但又要强，不甘平庸，害怕嘲笑，所以高傲、冷酷。她们怀揣着对都市的幻想离开乡村迈入城市，在城市打拼，她们期待自己在城市安家，但乡村的尾巴却拖着她们的脚步。城市消费很高，工资却很低，使得进城步履维艰，然而远方的家还等着她们接济，逼着她们救济。
她们进城的信心就这样被透支，直到内心变得极度自卑。像剧中的樊胜美，远方的家总觉得她混得很好，总觉得她很能挣钱，总希望她来拯救那个家，即便告知母亲没钱，却仍在苦苦相逼，她接到电话后只能对着空旷的大地歇丝底里地发泄。有些人不解她在不耻的人面前曲己意迎彼乐，但在朋友与恋人之间，却又是那副高高在上、趾高气昂的姿态。
像王柏川为了樊胜美，追她到上海，她却因为王柏川的租车租房冷落对方；而安迪知道樊胜美家中有困难，主动出钱接济，她又把钱甩给人家；结果她却投入曲连杰的怀抱。此种矛盾的心理刻画显得樊胜美很作。曲潇潇十分反感樊胜美的这种姿态与生活方式，认为樊胜美与小蚯蚓前男友一样，都是爱慕虚荣的一类人。

你是否也这样认为？如果你这样想，大错特错，也证明你不了解这类人物。樊胜美的行为是植根于灵魂深处的自卑，因为自卑所以要强，因为要强所以不敢接受馈赠。她们不愿别人看到她的自卑，她害怕接受的馈赠让她在人前抬不起头，变得更加自卑，故而掩饰自己，伪装一个高傲、冷酷的灵魂，伤害亲近的人却逢迎不耻的人。
同住欢乐颂的几个女人，都比樊胜美强。曲潇潇是富二代，可以轻松得到想要的一切，她的一切都是被爸妈安排好的，而安迪又是海归，又是企业高管，差距显而易见。而樊胜美呢，她的家不能为她做什么，却在不停地向她索取。身份与处境的差距使得曲潇潇与安迪不能走进樊胜美的内心世界，不能走进，就不能透彻地理解樊胜美。
她的室友，关雎尔与邱莹莹，这些生活在城市的月光族，因为可以放心在城市打拼，而不必顾及后院失火的情形，也比樊胜美强很多。这就是同在一个“屋檐下”不同人的人生，樊胜美对此说出一句经典总结：一个人的家庭就是一个人的宿命。

真是如此，一个人出生在什么样的家庭，某种程度上，就决定了你未来的生活状态。可能有些人并不认同，会认为这是给无能者辩白。但是，一个人的能力真的有限，尤其从农村走出的女孩子，家会是避风港，也会是前进的拦路石。
有人这样评价樊胜美这类人物，说善良和虚荣是她的一体两面，很帖切。所以，我们不能单从某种行为判定一个人的道德，更应该看到她们背后的故事。看到背后的故事，你会有更深刻的见解，也才能更加理解这些人群。
作者麦子向天

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