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艾青之子艾未未，在八十年代初放弃了北京电影学院，随女友了纽约，一年后成了非法居留的一员，混迹三教九流之所，干过各种职业，在街头贴各种小广告，给街头的情侣画画，在大西洋城赌博，当导游的间隙带学者们逛红灯区，看色情表演，后来他成了一个伟大的持不同政见者和中国当代最重要的艺术家，只是主流媒体里再没有他的名字。
同样混迹纽约的还有谭盾，顾长卫，冯小刚，姜文等人，眼神迷茫，前路未知。情景颇似二十年代，海明威以驻欧记者的身份在巴黎呆了六年，把庞德、艾略特，菲茨杰拉德生活隐私都八卦一番，煞有介事地比对迷惘的一代的代表人物那话儿的尺寸，风流韵事也袒露无疑，留下一本平铺直叙的《流动的盛宴》，成为巴黎的不朽名片。
最后他们都没有成为异乡人，只是生命之中，有了异乡的底色，这种源自底层的生活经历，复杂而深邃。
福建也是一个移民大省，村落之间的独立别墅，常常可见悬挂美国或荷兰的国旗，儿女在外谋生，已然是完全的移民二代，神色之间也没有父辈当初的沉重，对于脚下的土地，没有太多的感情。无论是合法化的移民，还是通过各种不为人知的渠道偷渡，在上个世纪八十年代的沿海乡村，没有出路的年轻人常常选择这样一条路改变自己和家族的命运。
留在村落之中的，不过是暮气沉沉的老弱病残，鳏寡孤独。
年轻人了美洲，澳洲，或者欧洲，在甚至没有看过一张完整世界地图的年代里，并没有多大的区别。
在生存这个巨大命题的阴影笼罩之下，没有浪漫和迷人的故事，只是无止境的底层劳作和微薄的积累，许多异乡人暮年之时，总会回到自己的故乡，求一个安稳的晚年，儿女承欢膝下。
无所依仗的国人背负的东西不是个人所承载的，没有那么高的自由度，想起泰坦尼克号的杰克，赌赢了一张船票，就可以勇敢地美国，背后没有父母，家庭，亲人，甚至是故里邻人的眼光。
在内地乡村，人与人之间，常常因为无法保持一种合理的距离和隐私，产生一种无形的压力，而这种压力，变成了以人情为名义绑架他人意志的工具。
这是一个时代的特征，这种特征也会随着生产力的提高，自我意识的觉醒，对于个体自由的需求而改变，人性的意志慢慢转移，很多东西变得不那么重要。而叙述这种转变和选择的电影中，布鲁克林又是非常精致的一部电影，细腻地描述甚至美化少女的情愫。
离家的命运，似曾相识。
有一个帖子曾经说，异地恋的分手率在两年内是百分百，好像感情这件事，也是缘分和境遇的结合体。但是对于没有太多机会的小镇，对于那些心怀梦想的年轻人，留在故土实在不是太好的选择，离开一个自己熟悉的地方，无论在他乡活得多么潦草，都变成了一种选择，而这种选择的最初，仅仅是一个小小的动机，对自己生活的不满和渴望，甚至还有一些对创伤的逃避。
一张车票，更像是命运的博彩，你不知道自己会遇见谁，会讲述一个怎样的故事，人生会有怎样的改变，付出的努力是否有收获，做出的选择是否值得。
和外向寻求机遇和成长的人不同，内向的少女孤独感如影随形，特别是在文化和眼界的巨大差距下，小小的不适应都会引起自卑和恐惧，继而产生误解和困惑，因为害怕，所以特别渴望温暖，所以内心敏感的人总是逃避他人的目光，言辞之间也木讷寡语，难以接触，最后依然依赖友谊和爱情，摊开心扉。
乐观的人心怀梦想，但是这却是一个关于敏感而坚韧的柔弱女性如何做出改变的故事，美国梦里充满了务实和羞涩。从爱尔兰到布鲁克林的距离只有一张船票，隔着一个海洋的是安逸和未知的选择，而这种选择的最后，还是自己主动做出的。
城市的包容性和氛围是多元文化的基础。每一个人经历的都不一样，得到的都不一样，放弃的也不一样，但是那些情绪却是一种共性体验，经历过这些的人，也许轻描淡写，但是却不可避免，改变了内心中的许多想法。因为在命运链低端的我们，未曾经历过如愿以偿的人生，所以面对不同的际遇，宁愿相信自己所能掌握的，而不是命定的安排，才是更好的选择。
故事在这里就戛然而止，无关是非对错，幸福与否，最后不过如人饮水，冷暖自知。只是祝愿有着相似命运的人，能过上自己想要的生活。
仅此而已。
作者璟先生

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