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《龙虾》大概是我看过最讽刺的反乌托邦电影，作为黑色喜剧而言，相比我看过的《鸟人》（印象中最深的就是这部了，但是我不知道《浪潮》是否可以归于黑色喜剧一类）而言的确属于佼佼者。就像短评们所指出的一般，前半段男主角科林在酒店中的生活片段描写实在是太过精彩和荒诞，显得后半段荒林生活有些“心有余而力不足”之嫌，但我觉得这两段都有很好的表达了导演的讽刺主题，《龙虾》给了我和看完《狗镇》一样五味杂陈的感觉，但《狗镇》更直白些，直面人性，但是《龙虾》导演似乎在这电影中加入了很多的东西（却又不会有赘余之嫌）。
影片的宣传资料是这么写的：“未来反乌托邦社会中，单身有罪！一群单身男女被关进城中酒店，他们必须在45天内找到一个匹配的伴侣，失败者将变成一种自选的动物，流放进大森林。一个绝望的男人从酒店逃入森林，并在这个孤独者们生存的地盘坠入爱河，自然，他成了忤逆之人。”实际上，男主角科林无论是在酒店中，还是在森林里，都是忤逆之人。他更像日常生活中的每一个单身人士，并不像那位喜欢黄油饼干的女士一样对couple有着执念，在森林中遇到了女主角Short Sighted Woman（释义来自百度百科）但是森林却是实打实的单身主义，任何有暧昧倾向的调情式对话都被禁止，所以两个相爱的人努力摆脱森林，来到城市中，想要和对方过上正常人的生活。
为什么说是“正常人的生活”呢？因为在这个反乌托邦社会中，单身的人得不到尊重，疑似单身的人也可以随时被“警察”盘问，影片中一位丈夫出差的女士在遭到怀疑之后，两位警察令她下跪，检查她的鞋和指甲。而人们一旦从恋爱的状态中抽离出来，就会被接到酒店中开始为期45天的“非诚勿扰”式生活。
到达酒店的开始，男主角就被盘问感情经历、性取向（影评中写，这个社会并不是像中国一样要求婚姻的目的即是繁殖，因为同性恋者也被要求必须在期限内脱离单身状态，当在酒店中找到恋人的情侣一旦遇到情感危机，酒店管理者就会分配一个孩子到情侣生活中。原话“孩子总能解决很多问题。”）一开始我甚至为外国人对情感的坚定要求而感动，我想如果是在中国，肯定会有很多人为了脱单而脱单（现实也是如此），但是在这酒店中的很多人都没有急着寻找对象，后来我想大概是因为即便两人成为了情侣，也需要时间检验，最后两周的游艇测试，不通关者将会得到极为残酷的惩罚有关，就算成功回到了城市，也有可能面临着再度脱单的危险，而且，人们可以通过捕猎森林中的逃亡者获得extra point，一人多一天。
在酒店印象深刻的两点就是，一是女服务员每天都要测试男人的勃起速度，而在酒店里是不允许自慰的，所以科林对女服务员说：“please don't，that’s awful”。如果冒险自慰，被发现后则要承受手放进烤面包机的“极刑”。在近乎病态式的管理下，怎么还能要求人们真正地寻找自己的伴侣呢？于是一个为了脱单而脱单的典型例子就出现了： The Limping Man和Nosebleed Woman，瘸腿男和鼻血女的故事。瘸腿男从一开始就很积极地与女性搭讪，但却一无所获。在训练射击时拒绝透露自己选择变成的动物，信心满满地宣告自己一定会携着伴侣的手回到城市，但在我看来，这种100%的自信隐隐地透露着瘸腿男内心的绝望和害怕。正是因为他清楚地知道酒店人员会如何把人类变成动物，所以他才用尽方法摆脱单身。锁定目标鼻血女之后，不惜用撞头、自虐的形式达成与鼻血女的共同点。
要变成情侣必须要满足一个条件：双方一定得有一样喜好的事物、或者说共同的习惯。瘸腿男通过非自然方式与鼻血女达成了一个共同点：时不时就会流鼻血。这样的要求是很讽刺的，我不禁联想到了中国婚恋网上的勾选条件（爱好、特长、讨厌的事物、对象要求等等）寻找伴侣的过程更像是挑选一件产品，机械化的，冷血的，毫无人情味的操作让人不想再有情感投入。这条流行于影片中的“规则”或者说是“真理”已经牢牢地竖立在人们心中。在后半段，随着女主角Short Sighted Woman失明，和男主角科林唯一的共同点“我们都近视”被切断，两人明明相爱，但科林却花了好几天寻找彼此之间的共同点。“你会讲德语吗？”“你喜欢吃蔬菜吗？”……最后甚至为了达到共同点选择戳瞎自己，讽刺意味不言而喻。日剧《请与废柴的我谈恋爱》中有这么一句台词：“重要的不是喜欢的事物一样，而是讨厌的事物一样。我们可以配合对方喜欢对方喜欢的事物，却很难配合自己做讨厌的事情。”这共同点，在真正相爱的人面前又算得了什么呢？
二是在酒店中演示的“一个人的坏处”和“两个人的好处”，一个人吃饭，会噎死；一个人走路，会被猥亵；这样少数化的例子被生灵活现的表现出来，可怕的是，台下的单身者们纷纷点头赞同鼓掌，这与洗脑有何差别？诚然，现实生活中的确有这样的例子，但我并不认为，这些例子的存在就可以笃定恋爱优于单身的谬论。这段表演把黑色喜剧讽刺风发挥到了极致。陈亦飘言，在现实生活中，特别是在中国，人们普遍或者潜意识认为恋爱优于单身。人的一生，终来说都是孤独的，所以现代生活中的人们急切地需要另一个人的陪伴，这与现代人日益空白化、碎片化的精神世界也许是有联系的。
出演Loner Leader的蕾雅 赛杜让我开心又惊讶，相比起《阿黛尔的生活》，蕾雅在这部戏中戏份不多，却是关键人物。作为森林中的领导人，她神色冷酷（这倒是她的专长了）心如铁石（这却是剧情所需）带领着逃亡者们在森林中生存、逃避追杀，也辗转在城市和荒林之间，拜访她年岁已高却仍有着深深爱恋的父母。一开始我以为森林会是一个极乐世界，但没想到是单身主义的绝对化。这样一来，影片中的世界就分裂为三个：必须成双成对的城市、必须找到伴侣的酒店和必须单身的森林。不得不说，这世界是畸形的，这也正是影片反乌托邦的精神内核所在吧。

作者大鱼

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