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为什么芈月传无法和甄嬛传相提并论？
芈月传在千呼万唤中揭开面纱，这部号称甄嬛传原班人马打造的古装电视剧似乎没有收获预期的口碑。甚至随着剧情的发展，的评分一路走低。有人说是因为前期宣传喊出超越甄嬛传的口号，结果希望越大，失望越大，观众不买账；有人说是因为芈姝的饰演者刘涛和其她女演员年纪一大把还要装嫩，让人分分钟跳戏；还有人说是因为剧情充斥大量老梗，比如黄歇失忆的桥段让这部投入巨资拍摄的电视剧分分钟掉价。等等。但随着播出过半，芈月传在种种质疑声中还是收货了一些正面的评价，比如孙俪饰演的芈月拼死生产的那集，收获了大量身为人母观众的好评和认可，甚至有观众在看这场戏时跟着孙俪一起哭；还有芈月与黄歇经历生死磨难后的再次相遇，慢镜头和演员的表演把那种生离死别后再重逢却已物是人非的痛苦和喜悦渲染的感人至深。
然而，即便有这些好评，我们还是觉察到，大部分观众对于甄嬛传是一个整体性的好评走向，每一场戏、每一个主角、每一个配角、甚至每一句台词，都配合的恰到好处，没有早一步也没有晚一步，恰如其分，可遇而不可求。而芈月传之所以会有几场戏让观众过目不忘，究其本质，是相比大部分戏所呈现的不尽如人意，几场不错的仅能追平甄嬛传平均水准的戏才会格外显眼，芈月传短板暴露，不言而喻。
但我认为，芈月传之所以不如甄嬛传深入人心，除了以上列举的各种因素，最重要的一点是芈月这个角色并不是纯粹的女性角色。世界著名女性主义者，波伏娃，在她的著作《第二性》中阐述：“一个人之所以为女人，与其说是‘天生’的，不如说是‘形成’的，没有任何生理上、心理上或经济上的定命，能决断女人在社会中的地位，是人类文化之整体，产生出这居于男性与无性中的所谓‘女性’”。这段话的意思是说，女人之所以成为女人，是在以男权为主导的社会中形成的。在父系社会或者说父权社会中，女性一直都无法实现真正的自我，女人只能依靠男人定义自己，财富、地位和尊严。这点在中国最后的封建王朝----清朝里被甄嬛演绎的淋漓尽致。无论从不谙世事的秀女、备受宠爱的姬妾、心灰意冷带发修行的隐士、卷土重来主持后宫的贵妃，甄嬛至始至终都向观众展示了，女人，如何用种种手段和计谋为自己和亲人赢得在风月诡谲的前朝和后宫中的安稳日子。正如当下在职场里与男人们厮杀，在生活中与婆家周旋的女人们一样，没有本质的不同。除非变性，女人只能认命。但是认命不是认输。认命是认清自己的之后掌握自己的命运。认命的最大裨益是坚决不做傻白甜。而芈月传开头新生儿芈月因为不是男儿身而遭到父王嫌弃，成为弃婴却侥幸存活，从出生就注定无法摆脱男权世界压迫一世的阴影，伴随着后宫的谋害、诡计，长大后却仍旧能以傻白甜的少女形象示人，实在是荒谬至极。目睹宫廷的嗜血和残酷仍旧无法认清自己的命运，反而演绎出一种小白兔被无辜卷进血腥风暴的身不由己的宿命故事。明明是工于心计却死不承认。编剧和导演铁了心要讲一个小白兔的故事，所以为了表现芈月天赋异禀思想解放，她要倡导芈姝和秦王自由恋爱、私定终身，全然不顾芈姝的名誉受损；因为要表现芈月身上散发的善良和纯洁，所以只有她可以感化狼孩，也只有她可以让一惯彪悍嗜血的义渠王对她莫名的心动；因为要表现她生下来就火眼金睛，所以她不仅在集市捡回了潦倒落魄不知底细的张仪，还处处帮他，简直为共产主义袋盐了。就因为你善良，所以芈月你做什么都是对了，你任性是对的，你胆大妄为是对的，你共产主义也是对的。为了这样表现人物的性格所以人物要有这样的行为，因为善良，所以幸运；因为善良，所以被害；因为善良，所以被爱。诸如此类。这不是在由内而外塑造角色，而是一厢情愿的编剧在借芈月这个角色耍宝，耍小聪明。观众显然是不买账的。相比，甄嬛，及早认命，不张且低调的外表下特别有心劲，无论是深处备受恩宠之巅还是刀俎鱼肉的人生逆境，她都能及时清醒，她用敏锐的觉察力和聪颖的头脑指挥行动，所以，甄嬛是这样的一个闪着智慧之光的女性角色，她深谙父权社会的游戏规则而且运用的炉火纯青。甄嬛的角色设定是：老娘走了，不是输给你，而是懒得陪你玩。老娘随时想拿回属于自己的东西，任何人都没办法阻挡。事实证明，她的确做到了，而且干的漂亮。甄嬛的角色设计是聪明的，成功的，这样得女性角色似乎更匹配当下社会中女性意识的特点。而芈月却好像一个明知游戏规则却装作满不在乎的冒险者，自己危险不说，更会为身边的人招致危险。芈月的无知无畏不是因为人物性格本身导致，而是编剧不会让主角轻易挂掉使然。说到底，甄嬛吃苦，是因为跟自己较劲，只要自己意识清醒，分分钟收复失地。但芈月吃苦，是她跟别人较劲，而且弥漫着小情小爱的任性和不负责任。所以，很多观众在看了几集后感慨，芈月真能“作”。
所以我们看到的是这样一个喜欢耍小聪明和任性的芈月一路从楚国来到秦国，可连秦王也没有底线喜欢她的小聪明！芈月敢于说出真实想法就是与其他人不同，就是优点，芈姝恪守本分不妄言就是保守不知变通。君王心难测，编剧的心昭然若揭，这叫欲加之罪何患无辞！另一个说明芈月的女性角色不纯粹的例子就是，秦王私下叫芈月“小丫头”，这不是一个对后宫女子相配的称呼，这说明芈月的女性意识极其模糊，芈月，你搞清自己身为媵侍的身份好吗，拜托？！就是因为这种所谓小女孩的性别意识的模糊产生的任性，造成了她在楚国遭遇的种种困境。做一个安静不作的小白兔可以吗？还有，我们都知道芈月第一次打算侍寝秦王是有目的的，且极不情愿的（她终于知道自己不是女孩是女人了...）这像极了甄嬛传里安陵容第一侍寝时的战战兢兢，但甄嬛传里，龙颜不悦，皇上满脸嫌弃的派人把安陵容原封不动的送回了，若不是眉庄失势，甄嬛要拉动安陵容巩固自己的地位，留给安陵容应该就是比冷宫还冷的深宫幽暗岁月了吧。同样的场景到了芈月这里，就翻天覆地的变成了是秦王对芈月表面呵斥，私底下却妄顾私情解了芈月之困。同样是君王，野心勃勃的秦王怎么就活的那么憋屈呢？有点君王的霸道好吗？对于一个任性小女孩的百般纵容难道就因为她口齿伶俐和喜欢整理书简么？还是年逾四十的秦王内心泛滥的父爱正好相遇了芈月潜意识里的恋父情结？无论是哪种原因，都站不稳脚跟。对极富有政治野心的秦王来说，哪有功夫跟你这个性别意思模糊的小女孩柔情百转啊？！对于装惯了弱势小白兔的芈月小姑娘来说，当危机到来，突然意识到自己的是女人有献身解困的资本，这反应是有多慢啊，芈月你反应这么慢是怎么活到最后一集的，你说清楚。再说，你献身就可以救弟弟了，你把秦王当什么了？秦王是最可怜的，各种被利用。相比，甄嬛传里，同样年逾四十的雍正皇帝可从来没有把甄嬛当成天真浪漫的小姑娘，甄嬛也从来没幻想过单凭天真纯情就可以捕获君王之心，手段，才是安身立命的不二法门。
另一层面，我们也看到了编剧对于芈月这个角色的诠释非常矛盾，因为要刻意营造芈月其实是个无辜的小白兔，所以要想尽办法不可以让她跟黄歇在一起，因为跟黄歇在一起是无法让她最终转变成霸道的秦宣太后的，为了阻止她和黄歇再次见面，就设计万年韩剧老梗“失忆”拖延时间，在这期间，给秦王加戏，各种玩欲擒故纵，最终芈月怀了秦王的骨肉只能无奈的与黄歇分道扬镳收场。虽然芈月和黄歇最终有情人无法厮守的目的达到了，但是在这个过程中，我们看到的是是芈月根本没有对所谓的查明黄歇的死因付出行动，傻白甜的她被卷进后宫的阴谋诡计中的弱小可怜，最突出的是秦王对芈月的一往情深。芈月作为一部电视剧的主线人物不仅无所作为还经常被秦王抢戏，这样真的好吗？！所以当有孕在身的芈月因为第一次胎动而失约与黄歇放弃私奔而痛哭流涕的画面并没有让人感动多少。一道宫墙，早已是千山万水，早就回不了。退一万步，假设如果没有胎动，芈月就会义无反顾的离开秦宫吗？当然不会！芈戎还在楚国寄人篱下，魏冉在军队前途未卜。所以此时的哭是任性的哭，待在秦宫才是护亲人周全之道。芈月如果真聪明就不会答应与黄歇私奔，正如甄嬛即将再次回宫的前夜，果郡王却归来，甄嬛没有随果郡王私奔，何况这时她怀的可是果郡王的骨肉。因为甄嬛是聪明人，她知道，回不的就不要再强求。况且历史上真正的芈八字应该是有野心的和霸气的，就算电视剧再把她塑造的无辜可怜，此时以深陷后宫争斗芈月早就该认清现实，后宫才是她未来奋斗的战场，一入深宫深似海，再也没有回头路了。观众给了太多次机会给芈月展示真实的内心世界，承认吧，你就是一个很有心机的女人，但是她就是什么都做了偏偏还要嘴硬，拿与生俱来的不知天高地厚敷衍我们，还装出一副，人家就是无辜，我是被逼的如此种种。相比，至始至终擅用手段的甄嬛却从没让观众有一丝讨厌。从一定程度上说，心机这个东西与所谓的天真浪漫善良温柔是不冲突的，大家都有心机，那是防身的铠甲，你不穿没法活命，还装什么装？！人本身是复杂的多面的，女人更加复杂，芈月作为宫廷剧的女主，性格这么单一善良，一点合理性都没有。所以当芈月呈现出的少女阶段、媵侍阶段、芈八子阶段以及后面的霸道太后阶段的角色性格明显断层都是因为这种一开始就极力否认自己是个心机女而是因为之后的种种不得已而变成心机大Boss的自说自话的强盗逻辑就极度缺乏可信度了。芈月这个角色活的真累，观众也看的很累。综上，芈月的女性形象塑造混乱且不纯粹，芈月传就更无法和甄嬛传相提并论了。
作者我们曾经都杉杉

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