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　　峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。
　　伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦！
　　 ————题记
　　二战过后的罗马，到底是什么一番景象呢？看过着名电影《罗马假日》的人会很容易的回答这个问题。高大的欧式哥特建筑，市场上陈列着各式珍宝，古老的斗兽场，真理之口。兴许，还会在这座美丽的城里邂逅一位清新脱俗的姑娘。多么一幅令人心驰神往的画卷！然而，这种情形虽然存在，但只是存在于上层阶级之中。有一部电影，虽然评分与《罗马假日》完全相同，但远不如《罗马假日》出名，没有进入top250，但是，却真真正正的让人们看到了“真正的罗马”就像贾樟柯让人看到“真正的中国一样”这部影片，便是《偷自行车的人》。
　　这部电影，在当时是极其与众不同的，同样是关于罗马的影片，《罗马假日》则是典型的好莱坞制作，其中的特点就是商业化和类型化，换句话说，就是为了迎合观众而创作【当然这种片也不是完全不好，也有三六九等之分】好似一出美丽的童话，当然，童话是美好的，现实则是残酷的，广大的中下层人民是永远不会有“罗马假日”的福分可受的。他们承受着生活、家庭给他们带来的双重压力。意大利新现实主义正是来反映这一点，这类影片的主角，往往不是风流倜傥的英雄，也不是俊男靓女，而是随处可见的中下层人民，拍摄地也由摄影棚变成了普普通通的市井之中，而正是这样，许多人都并不是专业演员。非常考验群众调度。
　　意大利新现实主义的影响力在电影节实属非常巨大的，后世许多现实主义导演，诸如马丁斯科塞斯，贾樟柯等皆深受其影响。尤其是贾樟柯，他将新现实主义进行了本土化，这一点在他的处女作《小武》中充分得以体现。
　　影片多处运用对比，主角多次穿过街道，衣着光鲜的人们对他透出鄙夷的目光；当他的自行车被偷时，他警察局报案，可是警察却仍旧有条不紊的忙着他们的事务。丝毫没有把他的事情当回事，只是敷衍了事。对于穷人，从来没有什么社会地位，代表正义的天平一旦加上金钱与地位，便不再平衡。
　　主角是懦弱的，但同时他也是坚强的，就好像余华笔下的福贵一样，承受着生活的压力，承受着人们的指责，却从来在孩子面前树立起高大形象。直到最后万不得已才反抗，但这种反抗是徒劳的，他并没有像其他小偷一样的好运气，命运始终作弄着他，这样的人，在当时比比皆是。
　　人人皆知，意大利和德国、日本一样，都是二战的战败者，同时也是始作俑者。二战对于它本国的影响，是非常巨大的，它的野心是最小的，就连打埃塞俄比亚都被虐得很惨。然而战后经济重创以及联合国对他的制裁却是非常之大。他损失了所有的殖民地，当初的罗马帝国的辉煌，全然成了过，这个国家在大航海发现时代之后，一直的碰了不少钉子。1946年的工业只相当于战争前的三分之一，但国债却是战前的7倍。人民是可怜的，只好被迫的承受着，无法改变，失业人口剧增。仿佛这不是政府犯的罪，而是人民犯的罪似的。雨果曾经说过：“政府有时可能是强盗，而人民永远不可能是强盗。”只能算是受害者，替ZF背黑锅的人。
　　几百年前的元朝，张养浩曾经面对古潼关遗址曾发出：“兴，百姓苦，亡，百姓苦！”的哀叹，67年前，一部意大利新现实主义电影道出了这一点，如今，张养浩的这首词悄然的从中学课本中删。取而代之的是一首风花雪月之词，继承了新现实主义的贾樟柯，也只能到国外拿奖。占据在电影院以及票房的，都是《小时代》、《栀子花开》。呜呼！峰峦如聚，波涛如怒，一切诚如张杨浩所说！
　　我早已欲哭无泪。
　　
　　蝉鸣秋日
　　2015年7月21日于京师
作者蝉鸣秋日

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