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　　 在很久以前，一个叫竹取的砍竹人竹取君在一个竹筒里发现了一位女婴，便把她带回家中和老伴一起悉心照料，并把她叫做小竹子。在这片质朴无暇的世界里，虫儿鸟儿自在乐怡，她的成长无忧无虑。女孩儿快快长大，和附近的小孩们一起玩耍，尤其是一位叫拾丸的小哥。一日，竹取老翁在竹筒里发现了黄金和五彩霓裳，竹取老翁认定这是上天的旨意要让他将小竹子当做公主抚养。于是在某天，竹取一家前往京城，并再也没有回。
　　 改编自古典文学《竹取物语》的《辉夜姬物语》是日本年已80的动画导演高畑勋的封笔之作。作品的诚意用不着赘述，水粉般质朴的画面与充满意境感的留白，还有处处散发着灵气的古雅音乐，让人无法不产生美感。人物的造型虽偏向写实，水粉却常常随着人物的心情而喜怒哀乐溢然于其间。片中一曲三段童谣出自高畑勋本人之手，曲调古雅，歌词恰如其分地反应出辉夜姬的内心，感叹于命数早定的无奈。
　　 高畑勋一直是我尊敬的导演，虽然只看过他的《萤火虫之坟》和《岁月的童话》 ，但那细腻而朴实的叙事风格一直以来就不多见。叙事作品一直以来就以戏剧化为核心来构建悲喜剧，平淡的剧情从来就难以调动起人的情绪，但细细一想，你我的生活就算是大风大浪，有能有几朵浪花能真正惊天地动鬼神呢？于有限中画无限，在短暂中抒永恒一直是艺术作品的核心表达之一。时间的主题，因为我们终将死，所以我们必须珍惜。从60年代开始就致力于用二维动画来展现展现三维现实的高畑勋在我的心目中一直首先是一个文学家，其次才是动画家。像《辉夜姬》这样的作品，虽然是个各国都有的神话故事，再普通不过，却总可以调动起人的心弦。岁月一不复返，人与物之変仿佛都在劫难逃，离家久远的人回过头，发现那个归属之处已经物是人非之时，便一定可以体验到辉夜姬在昏沉的月色下奔跑时的复杂心情。这样的変虽然并非整体意义上的坏事，对于每一个人来说却是憧憬与怅然皆在的矛盾之所在。当时代的力量拽着人发生变化时，有的人反抗，有的人欣然，但大多数是面无表情地一边回头一边远离。
　　 但这不是主要的问题。辉夜姬自己已经意识到，自己本是自然之物，却被硬生生地连根拔起，移植到京城的云烟之中，缘由却是竹取老翁的一片好心，多么像父母和子女的关系呀！他们为孩子们操劳未来，希望避开所有的不幸来创造幸福，却在不经意间种下了最不幸的种子。竹取一家并没有询过辉夜姬是否想要真的做一位公主，而她只想和山林里的孩子们一起快乐地玩耍。竹取对于孩子的爱无可指责，就像每一位父母一样，他们会先天地认为自己有责任为子女打理未来，所有为了安逸美好的未来，必须有所牺牲。但最不幸的便是这种美好的未来到底在谁眼中是美好的？孩子与父母之间永远处于一个不平等的关系之下，或许这才是人世间最大的不公，却又不可妄加指责，因为这是一个永恒的，有关理解的问题。
　　 当自然之物来到尘世便必然历经磨难，首当其冲的便是学会尘世的游戏规则。辉夜姬能够妥协的是表面，坚决不妥协的是内在的改变，对自然之物之爱，对世间之美之爱。有趣的是，这个内在的改变的形式便是被人娶为妻子。我的理解是，这并不是她从一开始就拒斥的事，而是来征婚之人实在无可救药， 皆以财物与权力相诱惑威胁，却从不以真正自然的爱恋为根基来发展，所以当其中一位皇子不幸死时，她并不暗喜，而是将罪过加在了自己身上。从这点便可看出，高畑勋的改编是一部现代作品而简简单单的复现。当真正有自然关系的拾丸却以偷鸡贼出现在她面前时，和所有的悲剧一样，他们之间仿佛长久以来维系的线断了，其缘由不由分说，观者自明。对于辉夜姬来说，改变本身可能并不是问题，异化才是最可怕的威胁。令我欣慰的是，她最后回到了月亮上而不是需要接着忍受物质生活对个体灵性的侵蚀，但同时又可怜了两位老人。说实话，他们何尝不像送我们离开，又将离开我们的父母亲？
　　 当高畑勋是何等冷静之人！在月宫接辉夜姬回的时候，奏起的竟是令人大跌眼镜的轻松电子乐，仿佛这种辉夜姬一家人眼中的痛苦只不过是他人眼中的故事而已，在这里，视角巧妙转换，导演将故事的评判权完完整整地交给了观众，但其实却在不经意间以喜衬忧忧更有，相比于以悲凉的画面感相比层次又上了一个台阶。仿佛有人在冷静地提醒自己：清醒点儿，这难道不也是好事吗？对呀，既然是好事，为什么我们会热泪盈眶？我想，因为我们割舍不掉的情意吧？它给我们了无限的弱点与瑕疵，却给了我们更多的“人性”。是无关好坏，而只是事实。事情就是这样。
　　 以这样的视角看这部动画时，我感觉有些不合时宜。带着理解的心理解人物，现在我能理解的是辉夜姬，而等再过10年，也许我能理解竹取老翁一家了。而那时该是自己的小辉夜姬玩耍的时候了吧？以那样的角色，人该怎么做呢？也许那时我还得再看一遍《辉夜姬物语》。虽然可能高畑勋已经拍不动了，但看那时的辉夜姬一定又是另一种心情吧？
　　 再见，辉夜姬。 再见，高畑勋。
　　
　　
作者Stardust

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