影视台词 > 影评 > ：《左耳》堕胎元素的缺失使得左耳沦为二流影片是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《左耳》堕胎元素的缺失使得左耳沦为二流影片的正文：

　　 先声明，标题只是个噱头，也是我接下来一本正经地胡说八道（简称一本道）的引子。本文将深层次剖析<左耳这部影片的影片内涵与人物形象，同时提醒内容含有剧透，未观影者慎看。
　　
　　 网友曾戏谑地说，致青春，打胎；同桌的你，打胎；匆匆那年，打胎。敢情现在没有打过胎的青春都算不上青春。而与这些影片集中关注青春少女打胎不同的是，影片左耳更多关注青少年的成长所面临的问题，比如性格的缺陷，价值观的畸形，青春期恋爱观的偏差，其中尤其以家庭教育缺失、亲情的缺位和学校教育的缺乏为主要原因。
　　
　　什么是真的“男人”？
　　 影片中xx俩次提到，张漾是天一唯一还算是男人的男人。为什么呢？张漾外表有阳刚之气，为人似乎还讲江湖义气。这对于没接受过什么教育，早早就在社会厮混的xx来说，是真男人的表现。然而，真男人就是这样吗？胸前有腹肌，能为兄弟出头，不怕打架不怕死就是真男人的标志？依我看未必如此。男人最起码要有责任和担当。我们说施瓦辛格是硬汉，不怕枪林弹雨，不在意个人生死，但是我们更应该看到他阳刚外表下所展现的勇气和担当。张漾由责任意识吗？他同时脚踏俩条船，玩弄俩个女人不能说有责任吧？他对于吧啦的死承担过相应的责任吗？他利用吧啦对他的爱陷害许弋，使其在堕落的道路上狂奔不止，算是真男人的行为吗？虽然后来他成熟了，但是他的成熟是以牺牲别人为代价的，不觉得他很自私吗？如果说影片中谁还算是真男人的话，女主的小表哥，尤他，才算是真的男人。他上进：高中，大学，出国留学；他勇敢：敢于为表妹出头和许弋打架；他真情：一直深爱小表妹，默默关心她（这个设定，尼玛）。所以最后我们也可以推断，影片中他是过的最好的，为美利坚合众国的发展必然做出不可磨灭的贡献（人才都出国了）。
　　
　　青春期恋爱价值观的教育和引导
　　 影片中有三个人需要特别关注：许弋，吧啦，富家千金。他们的共同特点就是恋爱观畸形，错把垃圾当美好，美丑部分，对错不分，是非不分。吧啦和千金也认为张漾是真男人，而深深爱上他。婶婶到什么程度？张漾对吧啦一顿毒打，她却以“打是亲骂是爱踹你一脚最实在”宽慰自己，最后在张漾几句“真情流露感人至深”的话下又原谅了他。这使我想起《不要和陌生人说话》这部电视剧，同样的剧情，同样悲惨的结局。爱上一个有暴力倾向的人，他的拳头不是为了保护你，而是为了揍扁你。富家千金也一样，明知道男友有外遇，却还爱他爱得死活来。说实话，这个富家千金论相貌论背景论才华都完虐张漾，却那么痴情于屌丝张漾，真是无法理解。同样由于缺乏教育沟通和引导，女主为了让喜欢的人注意她，甚至可以“学坏”。
　　 此外， 我想探讨形成的原因和解决的对策，为以后小孩的成长总结经验。影片中三个人最重要的是家庭教育和学校教育中缺乏对青春期正确恋爱观的引导。吧啦没上过学，父母早亡，早早走上社会，是个乖孩子都怕的坏孩子，实际上她极度渴望爱情和友情：为了爱情她愿意色诱许弋；女主的一句，她是我的朋友，你们不许对她不客气，让她感动至深。然而教育的缺失最终是她在成长中失美好的一面，甚至丢掉了自己年轻的生命。这是我想起最近一直和朋友提到的复旦大学数据研究中心对80后的一份调查，主要研究教育对于成长的意义。教育不仅仅影响收入，也影响你的幸福满意度，高学历的人更能感受到幸福和和快乐。而对于千金，我想更多是有钱的老爸忙着赚钱无暇顾及女儿成长，所以他爸估计是个暴发户，虽然能够为女儿提供富裕甚至奢侈的物质条件，但是关爱和教育显然不够，也许他是个不错的商人，但是不能说是个很好的父亲。
　　 所以我想说的重点就是，父母一定要重视孩子的成长问题，多和孩子沟通交流，尤其在青春期会出现许多问题，只有早发现才能早“治疗”。这方面我们可以从美国影视剧里看看人家是怎么做的，对比我们是怎么做的。另外，母亲在下一代成长中扮演比父亲更为重要的角色：复旦大学数据研究中心调查显示，高学历的母亲与高收入、高幸福满意度的子女之间具有很强的关联性。所以妈妈们还是责任重大呀。
　　
　　单亲家庭严重影响孩子成长
　　 从美国的一些影视剧可以看出，犯罪分子不是小时候受到家庭暴力就是成长于单身家庭。影片中吧啦连单身家庭都算不上，父母早亡。张漾则是父亲带大，对母亲怀恨在心。从小带着爱心的孩子和从小携带仇恨的孩子长大后有什么不同？女主和张漾就是俩个例子。爱和仇恨成为他们成长的动力，但是前者播撒爱，后者则践行仇恨，传播仇恨。其实单亲家庭最终还是归结到家庭教育上，并不是所有的单亲家庭子女都有问题，相反有的单亲家庭的孩子却更加优秀。其中最重要的是那个单亲有没有爱他，关注他，教育他，引导他。从《当幸福来敲门》可以看到，同样是单亲，如果积极关爱孩子，他也能够健康成长。在小时候陪他玩耍呀，睡前讲讲故事啊，和他一起做游戏啊，都是孩子成长中不可或缺的。为什么留守儿童会出现那么多问题？就是亲情的缺位。所以每一个以自己忙没时间照顾孩子为借口的家长，都应该反思，自己又没有承担起教育子女的责任，我们赚钱究竟是为了什么。
　　
　　
　　 最后，我想说的一点就是在救人中的自我保护意识，看到张漾跳下救人突然想到了这一点。我的身边和新闻上无数次出现某某大学生为了救别人而牺牲的事例。其实，我们在面对别人危机是要权衡自己又没有帮他的能力，保护好自己才是最重要的。不管是什么原因，牺牲自我拯救他人都是不值得提倡的，也不是什么可歌可泣的。如果不得已需要用生命和死神交换，这个人只能是父母子女爱人，或者其他至亲至爱之人。生命只有一次，我们不可辜负。
作者郑彪

　　《左耳》是导演苏有朋为观众营造的青春之梦，"梦"里有泪，有笑，有悲伤，有感动。也许，苏有朋的镜语下，我们会找回心底那颗被压抑，被忘却，甚至破灭的青春之心，直至铭刻于心。《左耳》又残酷又温馨，既有当前华语青春片的共性，更有独具特色的个性。有人说，我（们）的青春不是这样的。我们当年那么纯洁、无知、勤奋、积极，吧啦吧啦--就差高喊口号："还我青春"啦。面对这样以一点试图抹其他点的冲动，我只能引用大学者罗素的理论："参差不齐才是幸福之源"，青春当然不能都是一个样子，你和苏有朋的青春会是一个样子吗？林志颖和苏有朋都会有很大不同。《左耳》里的角色，青春应该有的样子，就是这个样子。她们在最好的时光，遇到最合适的人，这个人无论是闺蜜、朋友还是亲人、敌手，旗鼓相当，可堪造就一段回忆。
　　
　　2012年以来，青春片逐渐成为大众、市场和业内认可和熟知的电影亚类型，突破点是赵薇执导的电影《致我们即将逝的青春》，猛然间7亿票房量级的出现更是带领中国电影人步入青春电影的阵营，并引发了一连串的青春怀旧风潮，在此过程中，光线传媒坚定有力的支持青春片的生产。青春期作为每一个个体必经的人生历程，它承载了太多的意义符码，而在中国任何概念都能够迅速扩大其内涵和外延，青春片一举囊括十四岁到三十岁之间的青涩、光芒、奋斗岁月中的林林总总。关于模糊的理想，关于懵懂的爱情，关于未来的憧憬。而校园作为青春期独一无二的场所，已然成为一个情感的叙事点，悄悄地述说着经年的青春故事。以影像的方式，表达，甚至定格青春的怀念与梦想，自然成了我们情感的宣泄方式。人类只有在青春时代才有自觉想象和实现无限可能的未来，到大学时人生的路绝大多数可能已然消失。或许，我们在每一个导演营造的青春梦境中，都会以自己的体悟感受到逝青春之美，之痛。
　　
　　根据自饶雪漫同名小说改编，由苏有朋执导，陈都灵、欧豪、杨洋、胡夏、马思纯、段博文等主演的青春片《左耳》，讲述了一群性格迥异的年轻人，在最美的年华遇到彼此的爱情故事。路易斯.贾内蒂在《认识电影》中说"每一部影片都具有一种倾向性，具有一定的意识形态观点，把一些人物、事情、行为、动机视为令人钦佩的，而把相反的一些斥为令人厌恶的。"而苏有朋导演的《左耳》是以难得的热情关注青春少年的成长，并将青春置于校园与社会不同时空，探讨人在青春时期的成长困惑与彷徨。有人说，《左耳》太烂、人物不真实，苏有朋根本不懂电影。当然，首次执导话筒的苏有朋达不到高质量高度，但《左耳》却是一部诚意之作，能勾起大部分观众的青春回忆，甚至将隐藏在内心的伤痕刻画而出。再者六天近三亿的票房，足以见证《左耳》的魅力，当然，这种魅力来自观众对于电影的认同，亦是对于苏有朋青春代表的认同。
　　
　　"我们都想要牵手就能结婚的爱情，却活在一个上了床也没有结果的年代。对一个男人来说最无能为力的事儿就是'在最没有物质能力的年纪碰见了最想照顾一生的姑娘'，对一个女人来说最遗憾的莫过于'在最好的年纪遇到了等不起的人'。"这样一句简单的台词，却流传甚广，勾勒起多少热血之人的青春之魂。不管是执着、坚强且温柔坚毅的李珥（陈都灵饰演）、敢爱敢恨的吧啦（马思纯饰）与性格有点分裂的天一中学帅哥张漾（欧豪饰）的爱情，还是许弋（杨洋饰）与李珥，以及与蒋姣（关晓彤饰）的爱情等，都无形间构建一个青春群像。他们的身上让我们看到了曾经懵懵懂懂的校园学子，迷茫、躁动、叛逆的青春，并彰显出了生命的光辉。这一点，导演苏有朋做到了，虽说未到极致。电影不必表现一代人的所谓集体记忆的青春，那样很容易陷入意象堆砌，只需要表现一部分人可信的故事，便可。
　　
　　从《左耳》中看出，苏有朋将悲惨迷茫的青春岁月置于特殊时空后参悟出的生活与爱情的真谛，那是生命之中经历过后的成长。对于中学生的青春状态，本人曾经在本片拍摄地之一日照市担任（九十年代末期到本世纪初）初中教师和班主任，可以很负责的说，在一个五六十人的班集体中，当然有书呆子或者懵懂不知的，至少有一半的学生已经有足以冲破学校和家长设置的清规戒律的构想，相当一部分会付诸行动，这不过是最正常的人性，堵塞青年人的情感河流甚至可以说是一种犯罪行为。二十一世纪初的海滨城市的骚年，就是这样的骚动，对不起，又没有坚持做到不实用全称判断。
　　
　　对于"青春"的解读，正如"一千个读者有一千个哈姆雷特" 一样，每个人都有不同的理解，没有人有能力垄断对于任何时代和青春的解释权。《左耳》的青春模样，却是一种融合了导演苏有朋这一特殊符号的青春，那种恍然间就失了青春和生命的刺痛，绝对会引发观众内心的青春之情，还是给予了观众情感释怀的空间。《左耳》不像快餐式的青春电影，没有过剩的营养供观众消化。其实，《左耳》是苏有朋的青春，苏有朋也是"他者"的青春，我们都在"两个青春"中苦苦挣扎。或许，青春就是一出折子戏，没有彩排，没有预演，我们只能于千万个结局中寻在"自我"，从而将内心所有的苦闷与不解，迷失与欢喜一一述说一些，青春永远不可能殆尽，脑海里的风波如海浪，滔滔不绝。
作者云飞扬

《左耳》堕胎元素的缺失使得左耳沦为二流影片由微语录网(www.5yulu.com)收集整理,转载请注明出处!