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　　昨晚写完作业心血来潮看了Gone Baby Gone，不曾想忧郁了一整天。
　　
　　第一次听说这片子是因为本阿弗莱克处女作，后来看到丹尼斯勒翰原作改编稍稍动了一下心，后来也许是偶然想起了，索性就下载下来了。确是一部独立佳作。
　　
　　卡西阿弗莱克和他哥相同却也不大相同，都生得俊俏，但大本因为高大的身躯和长年面瘫的表演给人略显笨拙的感觉，小卡西的娃娃脸和丰富的表演则令他显得格外精明。
　　
　　卡西在剧中化作私家侦探Patric，操着一口含糊不清的南方口音，不会过分的热情却也从不一脸冷淡，颇有些马修麦康纳的影子(对了他俩在interstellar里演父子)。
　　
　　密西西比流域的美妙的原始风光和落后城镇给人留下的标志感实在太深，以至于未开化、神秘的印象总是与毒品、暴力、犯罪联系在一起，于是故事里的儿童失踪案的背景地设定于美国南方小镇实在太过正常。
　　
　　私家侦探Patrick和女友Angie接受委托调查儿童失踪案件，然而经过一番调查后结局却出乎人的意料。 Patrick是个精明的家伙，他推测出了女孩失踪的真相，最终在法不容情的想法之下，把孩子送还给母亲——一个对女儿不管不顾的瘾君子，整天把孩子交给别人，天天纵情毒品和烟酒中的女人。这样一部犯罪片的外表之下隐藏着一颗探讨“何为正义”的心。
　　
　　所有人都无比痛恨那个杀了小男孩的恋童癖，认为他倒在Patrick枪下罪有应得，同时几乎所有人都在忽略Amanda的母亲有多么不负责任的事实。(媒体只是一味渲染这个母亲如何“悲痛”，旁观者不在乎女孩失踪的事。)
　　
　　只有那几个“好人”关心这个孩子的未来。
　　
　　然而这几个“好人”却也两死两入狱，这个颇为完美的对小女孩的“营救”计划彻底宣告失败，一切又回到起点。
　　
　　结尾Patrick指着Amanda的娃娃问，那个是米拉贝尔吗？
　　女孩否定了，说，这个是安娜贝尔。
　　
　　对于Amanda来说，这场历程也只是换了一个娃娃而已，像她的母亲换了一件衣服，换了一个约会对象然后继续逍遥。生活回到了起点。
　　
　　Patrick只是一脸的茫然，他不知道自己是否错了。尽管他知道自己一系列行为害了四个好人，自己也失了女友和甜蜜的日子，也许若干年后，会有一个沾染毒瘾的纹身女人哭着拉住他说“正是你当年的报警电话毁了我的人生”，又也许不会。
　　
　　生活还得继续，它不会有丝毫停歇。只不过所有人都意识不到，生活不是直线，而是一个圆环，循环往复，周而复始，就像电影标题——Gone Baby Gone，失踪的孩子再次失踪了，第一次失踪是从母亲那里失踪，第二次失踪则是孩子从美好安宁的生活中——从“爱”里失踪。
　　
　　这样的事情也必将再次发生，因为它是生活中的一部分，它随着生活一同，循环着，继续着，循环着，继续着。
　　
　　突然就有些忧郁，孩子是纯洁的、无辜的、单纯的，大人们都知道伤害孩子是最可耻最没人性的，他们却不知道孩子们的命运早已在他们有意无意的抉择中被悄然改变。这些孩子失光明的未来，就是大人们对他们最大的伤害。
　　
　　人们为什么总是这么不负责任？无论是成年人还是年轻人都是这样。
　　比如我今天突然发现人们常说“现实就是如此”或是“没办法只能是这样”，这是多么的不负责任的回答，这是一种多么不在乎听者的说法。
　　
　　自以为对一切深有体会，看到了所谓“黑暗且现实的”真相，随意的、自私的回应着别人的苦闷。
　　以为是安慰，实际是在伤口上撒了一把盐。
　　
　　但是人就是这样不是吗，人们就是这样习惯于无意识地伤害他人。
　　这就是生活——人们循环往复、周而复始地——取悦自己，伤害他人。
　　
　　
　　P.s.本阿弗莱克的文艺范一开，谁都挡不住。优秀的导演处女作，大本早已为《逃离德黑兰》的成功铺好了道路。
作者Asuku

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