影视台词 > 影评 > ：《穆赫兰道》电影的解析是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《穆赫兰道》电影的解析的正文：

　　解析一：Diane自杀前的梦境
　　
　　这是大众影迷早期主流的观点，也是的主流观点：坐着明星梦来到好莱坞的Diane正遭受着残酷现实的打击，自己的事业和感情双双进入死胡同，而Camilla的订婚仪式则彻底把Diane逼疯。他谋杀了最爱也是最恨的Camilla后躺在床上以Betty身份在梦中重构了梦想的场景，梦中自己成了最炙手可热的好莱坞新星，Camilla化身为Rita成为被自己控制的性玩偶，情敌Adam则是个倒霉蛋儿。剧情大致可用下图表述：[片头]--[现实2 戴安娜入梦]--[梦境]--[现实3 戴安娜梦醒]--[现实1 从卡米拉拒绝戴安娜始到戴安娜雇杀手]--[现实4 戴安娜幻觉及自杀]
　　
　　此种主流解析遭到了很多导演和专业影评人的质疑。他们普遍认为按此种解析将出现大量难以解释的无意义场景：比如Rita口袋里几次很多钱的特写、两个男人在小餐馆对话后遇乞丐的场景、杀手在街边问妓女线索的场景、杀手连杀众人的场景、蒸馏咖啡事件、报纸隐藏车祸、把房间从12号换到17号、牛仔事件、Betty面试完和一个女星探在走廊的对话等等都没有太多意义，或者只能以潜意识之类的说法含糊过。
　　
　　解析二：平行宇宙
　　
　　Diane和Betty都是真的，他们生活在不同的宇宙，Rita的的车祸使他们有时候发生了脑电波交集。
　　
　　原文：In another interpretation Betty and Rita and Diane and Camilla may exist in parallel universes that sometimes interconnect......
　　
　　解析三：莫比乌斯环
　　
　　自杀和车祸都在不同故事中互为起点和终点，整个故事无始无终的永恒循环着。
　　
　　原文：Another theory offered is that the narrative is a M?bius strip, a twisted band that has no beginning and no end.
　　
　　解析四：Rita的梦
　　
　　整个故事是失忆的Rita寻找回忆和幻像的过程。证据是那些奇怪的孤立事件如两个男人在Winkies对话的场景、杀手连杀众人的场景、Betty空降洛杉矶、壮汉进入绿帽导演家拳打狗男女事件等等都是在Rita睡觉或Rita陷入思考后的时间段出现的。尤其是杀手在街边问妓女自己线索的场景是Rita的梦要比是Diane的梦合理的多。
　　
　　原文：Rita falls asleep several times; in between these episodes, disconnected scenes such as the men having a conversation at Winkies, Betty's arrival in Los Angeles and the bungling hit man take place, suggesting that Rita may be dreaming them.
　　
　　按这种说法，Rita原名已被自己忘掉，在车祸后进入了Betty姨妈家，并在一次次睡眠和沉思中以回忆为基础想象出了一个个零碎的场景。这些场景包含了自己记忆中的人物，房间女主人在屋外的各种活动，Betty和Coco和女巫的谈话Rita都没听到，是受迫害臆想症让他构建了影片中她们攻击自己的场景，包括Betty的面试等等也都是Rita幻想出来的。随着她来到17号房间看见了尸体，她才逐渐意识到发生了什么，她原来和一个叫Diane的人过着女同的生活，Rita为了事业或其他什么原因要甩掉Diane，但发现甩掉她不容易，于是便精心策划了很多让Diane崩溃的场景，大家注意影片中她和男主角车震的场景中竟然要求Diane留下观看，以及订婚典礼中一个个深深刺痛Diane的行为都是
　　Rita想逼死Diane有意而为之。另一个支持此观点的证据是Rita在敲12号门发现没人时如释重负，以及在17号门发现尸体时拒绝报警。
　　
　　另一个类似的观点认为是黑发Camilla谋杀了Diane，袋子里的钱是给杀手的，但是出现了车祸意外。为了避免事件败露，她一边在Betty那里装傻卖萌一面编造一个Diane因嫉妒自杀的故事。
　　
　　
　　解析五：导演在虚张声势
　　
　　电影理论家Roche认为导演并不是想拍一个有逻辑的悬疑电影，他只是强迫观众进入烧脑状态。林奇只是通过镜头让观众不断的感觉自己的推理犯了错误。林奇知道观众一直在从镜头中寻找叙事逻辑，所以林奇采用的手法就是下一个镜头比之前的故事更激进。因此Roche指出，尽管观众一直在不断的解构电影使其符合逻辑，但林奇的电影角色却不想解决之前未解决的故事，不管是Betty还是Rita。Roche的结论是穆赫兰道不是一个悬疑片而是一个神秘主义电影，因为就电影自身本就没有提供给观众解决问题的足够信息，只是让观众感觉这是一个牛逼闪闪的悬疑片而已。
　　
　　原文：Film theorist David Roche writes that Lynch films do not simply tell detective stories, but they force the audience into the role of becoming detectives themselves to make sense of the narratives, and that Mulholland Drive, like other Lynch films, frustrates "the spectator's need for a rational diegesis by playing on the spectator's mistake that narration is synonymous with diegesis". In Lynch's films, the spectator is always "one step behind narration" and thus "narration prevails over diegesis".[29] Roche also notes that there are multiple mysteries in the film that ultimately go unanswered by the characters who meet dead ends, like Betty and Rita, or give in to pressures as Adam does. Although the audience still struggles to make sense of the stories, the characters are no longer trying to solve their mysteries. Roche concludes that Mulholland Drive is a mystery film not because it allows the audience to view the solution to a question, but the film itself is a mystery that is held together "by the spectator-detective's desire to make sense" of it.

作者Allen

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