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　　 “当晨曦初露，我沐浴在幼发拉底河。
　　 我在刚果河畔盖起我的小屋，它催我醺醺入睡。
　　 我凝视着尼罗河，在它的上方建起了金字塔。
　　 我听到亚伯.林肯南下新奥尔良时密西西比河的歌唱。
　　 我看到它那泥泞的胸膛在落日中融成一片金碧辉煌。
　　
　　 我的灵魂变得和河流一样深邃。”
　　
　　 美国黑人诗人兰斯顿.休斯在半个多世纪前曾这样赞美道。
　　
　　
　　 其实，我是很难下笔写下一篇影评的。一直以来，我都认为，再好的语言也诠释不了一部好的电影。甚至有时候，我觉得电影的魅力是高于文字的。可能这样说并不准确，但有些时候，它却是对的。
　　
　　 可是现在，我开始试图解释一些东西，或者说，根本没资格谈得上是解释，而只是描述。第一次试着写影评，不求深刻，只觉得能多表达一些想法最好。因为再好的影评对于好的电影来说都只是泥拳过身。因为电影本身，是美好着的不需要任何影评的。
　　
　　 我很遗憾，把一部这么好的片子遗落了一年多之久，我更庆幸，它在我的电脑里静静地躺在一年多，并没有被我删。
　　
　　 最早知晓马修.麦康纳这个人，是在很早以前一部叫作《超时空接触》的电影，毫无疑问，这是科幻电影史上里的程碑。今年马修荣膺奥斯卡影帝，然而我对他的了解其实并不多。很多人知道他因此获奖的《达拉斯买家俱乐部》，却很少有人知道这部《密西西比河上的玛德》。最好的片子都是隐藏着最深的，不会表达特别有高度的主题，因为那和我们每一个普通人是无关的。我们能感受到的，是平凡生活中渺小的却不低贱的感情。马修是密西西比河边的孤狼，一路狂奔追逐爱情，无论受伤千万次，眼神也永远深邃，细腻得就像整部电影，从头到尾散发着乳酪的质感，却毫不甜腻。
　　
　　 电影的开始，是密西西比河辽阔的河面，让我想起了许多年前看《汤姆.索亚历险记》时脑海里闪过的画面。我以为，那会是又一个汤姆.索亚的历险记，其实我错了。舒缓的音乐袭来，美国南方特有的金色的却不刺眼的阳光扑面而来，它以这样一种安静的方式开场，在我身处的这个寂静的夜里，是不需要更多喧哗的。
　　
　　 我不想介绍剧情，因为这是一部就算没有任何剧情也透彻人心的电影。值得一提的是，这是一部独立电影，而独立电影表达的正是不一样的独特的思想。没有好莱坞电影跌宕的剧情和华丽的镜头，有的只是稀稀疏疏印着几个脚印的河滩，安静流淌的密西西比河，两个少年，一个男人，和他们脸上的污泥与洒在脸上的阳光。
　　
　　 影片的名字Mud翻译过来就是淤泥的意思，也是这个男人的名字，玛德。这个看似满脸淤泥，身世淤泥的男人，内心却是纯粹的。不能说是一尘不染，没有人会是一尘不染，有些人只是多了其他人所没有的执着。就像玛德自己说的那样，他并不能算是一个好人，但谁又能解释清楚好人的定义呢。但是我想，在Ellis的眼里，他绝对算个好人。起初我也疑惑，片名为什么一定要叫《淤泥》呢，后来我知道，那是干净的淤泥。
　　
　　 相比《淤泥》这个名字，我还是更喜欢《密西西比河上的玛德》，一条河，一个人，简单着的，叙述着一个简单的故事。很多时候，只有这种简单不含更多元素的电影才是最打动人的。如果我给这部片子10分的话，那么它的配乐一定占了一半以上。这种音乐你说不出哪里好，不振奋，也不宁静，不欢快，也不悲伤，可是它就是以一种直钻心窝的节奏打动着你，伴着南方乡村的阳光和泥土的气息。就像能从这音乐中闻到河里游鱼的味道。
　　
　　 这是一个南方少年的成长故事，说是成长，前后却只有短短几天，但那却是让一个男孩成长为男人的几天。冒险，悲伤，真情，和爱。但它又不同于传统的冒险故事，没有汤姆.索亚激荡的历险故事，只有那些轻快着的、安静着的，甚至都算不上是冒险的东西，在这个14岁的男孩身上慢慢展开。就像在午后的阳光下，泡一壶清茶，听它娓娓道来。
　　
　　 电影有着诗一样舒缓的节奏，像一首没有更多修饰的诗歌，还有从头到尾画卷一样洒满阳光的密西西比河，阳光在河面上反射出一道道柔光的光线。而这种光线，是不适合表达那些轰轰烈烈的爱和旅程的，所以整个故事，只发生在这一片小小的河滩上，以这样一种柔和的方式。
　　
　　 显然，14岁的Ellis是渴望爱情的，也显然，比Ellis大很多的Mud更是执着爱情的。有时候，相信爱情与不相信爱只是一念之间的事，这一念在很多时候都会随着时间的推移而转换，但是很明显，这个“老男人”Mud并没有长大。
　　
　　 电影中并没有过多地描速有关爱的东西，关于Ellis，一个是内心的悸动和开心的，另一个是难过和对爱的失望的。可是仅有的这两个镜头却是这个内心懵懂的少年心中最关键的两个时刻，是整个少年时代的缩影。而关于Mud的爱情，就要世俗很多，然而不管Mud深爱着的女孩怎么让他伤心，他也从不放弃，Mud是一个长不大的孩子。而Mud教会Ellis的，正是Mud他自己所没有具备的，Ellis在这一系列事情之后长大了。而最终，Mud也学会了放手。
　　
　　 电影的隐喻真的是恰到好处，河流代表了未入尘世的Ellis，污泥代表了Mud，而关于蛇的隐喻，更是将电影升华到一种文学作品的高度。Mud说：“人的一生只能被蛇咬一次，人体第二次使用抗蛇毒就会排异。”片子的后面，Ellis被蛇咬伤，被治疗，正是这个男孩身体和内心的双重成长。他明白了之前父亲劝诫他的话：“如果你不够小心，爱情会把你毁灭殆尽的。”是的，爱情如毒蛇。Mud在手臂上纹下毒蛇的纹身，时刻提醒着自己这个道理，却也总是学不会。
　　
　　 片尾，Ellis那意味深长的一笑代表了入世的成长，成熟而坦然，但是那个像密西西比河一样清澈的男孩依旧站在那里，他转身，他的背影依旧在那里。而Mud，他的淤泥依旧是洁净的，这五味杂陈的淤泥在Ellis的河里搅和着，让他成长着。Ellis帮了Mud很多，可Mud依旧没能带走最心爱的姑娘，但是Mud也有了坦然放手的勇气，而教会Ellis放弃该放弃的，正是Mud给他最好的感谢。
　　
　　 父亲的话或许是正确的，他告诉小Ellis：“不能信任爱情。不要相信女人，她们总会引诱你做一些事情，总有一天你会明白，女人很难缠的。”影片的最后，杀手来杀Mud之前，Ellis对Mud说：“我爸说不能指望一个女人会爱你，他说，你不能相信她们。”受过伤的Ellis就快要相信父亲的话了。可这个时候，比他伤得更重的Mud却依然这样说道：“That's not true .我们彼此相爱，现在她不愿意继续尝试了，我不能责怪她。你是个好人，Ellis，你只要遇见一个有你一半那么好的姑娘，你就会没事的。”
　　
　　 就这样，那些无关痛痒的琐碎的细节和片段，在密西西比河宽广的河床里交织着，融合着，很多东西是这河水冲不走的，也留不下的。我觉得，在爱这种情感上，特别是对于一个14岁的少年来说，你信什么，它就会是什么。的确，Ellis是个好男孩，暴风雨之后他依旧选择了相信爱情，所以我也相信，他总会遇到一个有他一半那么好的姑娘的。即使那时，Mud早已离开密西西比河，离开了Ellis成长的进程。
　　
　　 这种电影的好处在于，它的节奏不快，但内容很充实，结局看似简单却很深刻。我一直期待结局会给我呈现一个怎样温馨或者感人的画面，结果它什么都没有给我呈现，依然是这片辽阔的水面，但是它又不同于开头第一幕那片入夜后雾气弥漫略显压抑的水面。阳光在这个时候就像炸裂开来一样，整个画面干净得没有一句多余的台词，只有水波、小船，和河岸。死里逃生的Mud站在小船上，仰面呼吸着密西西比河上满是阳光的空气。一次近乎完美的首尾呼应和点题。这种电影是不需要更多修饰的结局的，整部电影就是一首浑然天成的骊歌，一首关于南国少年和懵懂爱情的悲歌。
　　
　　 哀而不伤。
　　
　　 我看过很多很多好的电影，才越发觉得只有这种故事虽然简单却紧紧贴着生活的电影，才算得上是真正好的电影。我不敢说这将是我今年看过的最好的电影，但我已经在前三里给它留下了一个不可更改的位置。这种以孩子的视角解释大人世界的方式，往往才是最真实的，因为那是不需要担心更多后果的。片子结束，满脑子都是那个不羁的浪子和南国的少年，广阔的河面和远方的风，还有那梦一样明快的音乐。
　　
　　 它们没有那么完美，却真的那么美好。
　　
　　 不能指望一个女人会爱你，不能相信爱情。
　　 只要足够成熟，你就会知道，爱，是可以相信的，只要你真正理解爱。
　　
　　 只要理解了爱情，污泥里也会闪烁光芒。
　　
　　 我爱你但是决定放开你，跟你说再见啦我爱过的姑娘。
　　
　　 跟你说再见啦爱过我的姑娘，啦啦啦...

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