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　　 也是在个微凉的夜里拖着honey看了这个文艺的爱情电影，从电影开始一直到结束，我家那位一向对文艺片无感的木讷的先生倒一直纠结两姐妹到底谁是如玫，谁又是若蓝，一直到电影结束还在路上给我兴致勃勃的分析到底回来的是谁，最后很慎重的下结论“一定是若蓝”。我看着一贯迟钝如影片里阿良的他难得兴致高昂的样子，不禁莞尔。说实话，我不知道到底回来的是谁。觉得是如玫，影片里也能找到各种证据来说服自己回来的是如玫，觉得是若蓝，亦是如此。你觉得是谁，总能找到依据。
　　 在散场的人群”猜猜她是谁？“的讨论声里，我想片中人也在想”我到底是谁吧?"不然海难归来的如玫不会自问“我到底是从什么时候是如玫的呢？”这突然让我想起小时候父亲带我看的保罗。高更的一幅画《我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里？》，“我是谁？”这个命题是从人类有自我认知觉醒时就开始讨论了。这一次我在这部影片里又感受到了一次全新的演绎:姐妹花是抽象的“我”的两面，阿良与天伦是对“我”的态度。
　　 片中刘诗诗一人分饰姐妹花性格不同的两人，一个人淡如菊，书卷气质，一个活泼外向，光芒四射。但是这姐妹二人正如阴阳图，阴黑却有一点白，阳白却有一点黑。也许因为一模一样，所以二人刻意的发展了自己某一部分的性格，刻意的想不一样却又相互羡慕着甚至嫉妒着。若蓝对着妹妹的海报会说“明明一样的脸，可就是感觉好很多”如玫会羡慕姐姐懂很多，会很多。正如我们通常会假想的自己，既希望自己沉静美好，又希望自己是舞台中心，光彩夺目。我们渴望享受“双倍的人生”。可是并不是谁都像电影里那般有个双胞胎的小伙伴可以分享双倍人生，所以我们从来都不是只有一面，我们时而静如处子也会动如疯兔，但是不管是动是静，我们都明白那都是自己。在海难发生前，姐妹二人可以相互参照，相互分享，所以一切都那么平常，那么自然。事故发生后，只留下了一个，影片的高潮也由此掀起，回来的人既像若蓝，又似如玫，同时既不像若蓝也不似如玫。影片里说大事故改变人的解释是合理的，但是我却觉得是，不管回来的是谁，失了参照，失了分享，开始不知道该如何做自己，给自己定位。以前自己只是负责好自己的一部分，另一部分对方来补充就好，现在需要自己来补充，才能够完整。导演说归来的如玫更加随性了，倒不如说是以前的如玫为了与姐姐区别所以更加刻意的强调自我。正如开场时电影说的，“没有遗失就没有得到”如玫在失姐姐后，得到了一个更完整的自我。
　　 天伦爱如玫，爱她性感爱她活力，当海难归来后的如玫变得和以前不同，他开始纠结开始怀疑，认为是若蓝顶替了如玫和自己生活，所以处处为难她，甚至后来粗暴的对待她。甚至于最后与如玫离婚后和阿良说的那句“管她是谁，我都不想再扯上关系了”那般决绝正如我们平时一贯的对一个人好，突然有一天因为各种原因没有做到位，便招来指责“你变了”“你不是你了”。所以。与其说他爱如玫不如说他只是喜欢如玫外放的一面，从来都不是如玫本身。所以如玫哭着说“你从来没爱过如玫”。
　　 阿良是爱若蓝的，他喜欢她如人鱼般优美的泳姿喜欢她安静美好 ，喜欢和她在一起的感觉。事故发生后，回来的是如玫，他难过是可以想象的。有着相同面孔，甚至越来越像若蓝的如玫来到他身边，他并没有拿她当替代。若蓝在时，他好好爱着，若蓝不在，即使相似，他好好守护，但绝不逾越。和如玫一起看老电影时，一样的侧脸，一样的环境让他恍惚觉得若蓝在身边，他伸出手又收回，毕竟纵然再像都不是一个人了。相比天伦，阿良更加包容，相信即便回来的是若蓝，变得和如玫一般活泼阿良也会待她如故，眉眼如初。他爱若蓝只是爱她而已。
　　 在一个爱自己的人面前“我是谁”不重要，重要的是不管我变成谁他都初心不改，爱我如初。
　　（想起以前作弄我那总是比我慢一拍的先生。“你爱我什么？” “ 就是爱你呀，没有原因“ ”那我要是变丑了呢？“ “ 爱的” ”变怪脾气了呢“ ”爱的“ ”那我要是变男人了呢？” “ ............ ” 夜已深，晚安，honey!)

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