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《归来》的阳谋,关于遗忘的反思
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"人们因为能忘却,所以自己能渐渐地脱离了受过的苦痛,也因为能忘却,所以往往照
样地再犯前人的错误。"
很多人觉得《归来》描写了不离不弃执着不弯的爱情。或者,是再揭一次自己的伤疤,
展现人性的扭曲,是以和早先的伤痕文学没啥大两样。看完电影,我觉得《归来》所“
包藏”的东西要比这多很多。应该说《归来》其实已经不再纠结于伤痕本身,而是试图
探讨伤痕的愈合。这是一部给中国人看的,着眼于当前甚至是未来的电影。
除了那些摆在明面上的“伤害”,“背叛”,“忏悔”,“宽恕”,“遗忘”在电影里
其实有一个更大、更重要,偏偏又容易忽略的主题。
带着镣铐跳舞”绝对是个技术活。只不过,经过“失忆症”的狗血物化伪装、以及演员
们出色爆棚的演绎以后,在这个实而又虚的片子里这个森冷的主题就这样妥妥的堂而皇
之的再三出现,hide in plain sight。
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和原着相比,影片把主要人物压缩到了3个人——焉识,婉瑜,和丹丹。而这三个人无
疑都是带着某种隐喻性的。
其实婉瑜是真的不记得陆焉识的样子了么,还是不愿记起来呢。。。在焉识弹奏钢琴
的那一瞬,她分明应该知道眼前的就是焉识。另外,其实她分明能在照片里认出那个年
轻的,潇洒的焉识~~~
也许伤害太深,压抑得太久,她并不愿意“回想”起焉识的真正面目。
婉瑜能让我想到身边很多的真实的人。比如我的奶奶。我的小爷爷是右派,在被送改
造以后被活活累死。但是奶奶从不愿和我提起爷爷,家里也没有一张相片。她也似乎也
和婉瑜一样,把爷爷从记忆里完全除了。中国的那段历史,之所以令人讳莫如深,可
能很大程度上是因为几乎人人都被别人伤害,同时也伤害到别人。在那种时代里,没有
绝对正确的决定。哪怕是焉识那样的被迫害的人。他决定逃回家看望妻女,那自然是一
种浪漫而绝望的勇敢地反抗。但也因为他的出逃,妻女都受到了牵连,女儿注定了只能
从此在最阴暗的角落跳最不起眼的“战士”,妻子更是身心都受到了重创。。。
一切的暴风雨般的苦难过以后,一切都好似风平浪静以后,我们会重新触碰那段历
史么,会重新审视反思自己么,还是集体选择所谓的“心因性失忆”呢?
事实上,我们的历史课本里就从来没有客观记录过文革十年,更没有报告文学和纪录片
。 关于那十年的枝节片段,新的一代最多只能是通过小说和电影等文学艺术手段推
演了。然而所谓文学和艺术,就注定了会有扭曲,会有差距,以至于真实会越来越模糊
。于是随着时间的流逝,不再会有人记得这正的历史到底是怎样的,哪怕,它已然在你
的眼前。甚至,也许随着记忆的模糊,出于自我保护,我们会有一天连是非真假也再也
分不清。所以真实的东西,哪怕平淡也比任何嘶声力竭的艺术要更有力。
另外电影里关于挖掉脸的照片,和那个焉识翻遍相册都找不到自己的细节,也是带有强
烈的隐喻性的——挖了洞的相片挂满了墙,却偏偏已经找不到最重要真相。那是种什么
感觉呢:触目惊心,毛骨悚然。
应该说电影比原着,还是更光明的,至少是个open ending,婉瑜和焉识在孜孜不倦的
继续等待真实的归来。原着里,婉瑜至死听到的,也只是”在路上,路太长了“。。。
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这部电影,最令我欣赏的,还不是演员们惊人的演技,而恰恰是那饱受病诟的"简单”
到几句话就能说清楚的故事,和那种表面上的平淡和琐碎。我最感动的细节,是那一大
箱子的信。那些信都写得秘密麻麻,满是些鸡零狗碎的流水账。。。最孤独最无助的人
才会把这些没什么意义的东西全部一丝不苟的写下来。写信这件事成了一种生活的目的。
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其实《归来》总是让我想起另一部我很喜欢的德国电影:《再见,列宁》Good Bye
Lenin! (2003)。同样的,再见列宁并没有像the lives of others那样直接描写迫害
和反抗,而是通过一个荒诞的故事(表面上甚至是非常幽默有趣的)描写社会不可逆
的更替。同样的,很多莫大悲哀的事实都是通过一些小细节表现出来的。同样有趣的是
, Good Bye Lenin!里那个一样是带有隐喻性的"母亲“的那个角色,也得了病——心脏
病,最后在柏林满城欢庆东西合并的烟花中,安宁的死。
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其实我几乎没有听到周围任何人给这部电影一个好评——70、80后的同学告诉我,“很
可笑”。60后的朋友告诉我,“还行吧,太平淡了”。。。甚至是《锵锵三人行》,那
三位也是对张艺谋各种调侃,马未都更是直言“50岁以下全不懂”,以及“全片无泪点
》。有鉴于之前的《13钗》和《3枪》啥的,我选择暂时不看~~~~~~直到一个中午,我
就着方便面,随意打开youtube,打算谋杀一些工作间歇的时间。。。也许是这种不经
意,不设防的观看模式,伴随着方便面的热气,我几乎流了1个半小时的眼泪。
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