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　　 如今的中国人仿佛压力很大，压力大得在私下里的休息时间都懒得动脑子了。于是各种快餐文化产品风起云涌。在话剧市场，一系列都市减压喜剧占领了大都市。2010年，由俞白眉执导的话剧《分手大师》，在德云社少帮主曹云金的领衔主演下，在北京票房大卖。如今，光线传媒买下了版权，沿用话剧原有人物和情节，在后《泰囧》时代－－这个喜剧当道的时代－－决定重铸辉煌，只是导演是新人邓超，而且它的档期更是和《变形金刚》硬碰硬。
　　 本片头４０分钟还算是部好戏，分手大师梅远贵摆平了众多明星的婚姻问题，然而在一次乘车的过程中，遇见了杨幂演的女汉子叶小春，结果在一次突如其来的打劫中，大师的钱因为叶小春那直言不讳的性格，直接献给了劫匪，这让这位影帝再怎么演，也没法瞒天过海。然而之后，这位分手大师打情骂俏二来二地跟着小春回到了cctv大裤衩旁边的寒舍。可是，这位叫“春”的姑娘的对象竟然是之前见到的成功学唐大师，他叫的那一声“小苹果”（天哪，筷子兄弟看了不知道怎么说！），导致梅大师东躲西藏。这起码也为后文设置了悬念，因为在后面的戏里，我们才知道这种苦肉计都是唐大师分手计划的一部分，而那些劫匪则是梅远贵的帮手。
　　 然而接下来剧情就断片了，那个叫老六的保镖突然就来把梅远贵打了个七窍流血，甚至最后派人直接把叶小春绑架了。老六是有意挡路的程咬金呢，还是一个以动粗为乐发泄的脑残打手呢。梅远贵对叶小春的态度也是一波三折，甚至有一度产生了希望小春回到唐大师的身边。那段可以称得上爱情的东西，也仿佛如同阿根廷那个同样姓梅的球员最后的进球一样，在影片的后半段酝酿产生。总之，之后的情节却显得多少有些模模糊糊，因为搞笑和扯淡成为那一部分全部的功能。
　　 要说到搞笑，这几年的大陆喜剧都有统一的特点，故事如同电视剧，无厘头起来仍然还是周星驰独创的，那一套被层出不穷的喜剧电影反刍了不知道多少遍的方式。这部电影仍然如法炮制，甚至让笑点往低俗的，肤浅的，充满形式主义的二人转小品钻。在这里，人物都是疯子，他们的动作扭曲夸张，他们说的话也成了一种到处吐槽的无脑嘴炮。在这里让我不得不与岛国那一套商业化的形式主义作品进行比较，起码我想说，堤幸彦电视剧那套形式（《spec》和《trick》）完全构成了一种基于日本漫画文化的美学，而中岛哲也则用形式给我们以内涵和深意。另外喜剧上的低俗令人发指，脏字狂涌，变态乱入：影片中的很多笑话更是那种脱脱裤子的品种，而且这次更登峰造极的是，让刚跳完钢管舞的邓超演的人妖，岔开双腿让别人看，看完还给个路人甲吐口水的回应，这种尺度之大，令人惊讶。唯一有些兴趣的就是，邀请一帮明星赚钱吊打自己，这种效果就如同美国鸡毛秀邀请一帮明星念骂自己的twitter一样捧腹，当然，其中金星无疑是打得最无节操的，孙俪无疑是打得最有预言性的，足可见邓超在艺人圈中的大胆和号召力。
　　 接下来，再说说这部电影令人汗颜的特效，城堡做的如同２Ｄ动画，大北窑那几幢高楼，更是像海市蜃楼与前面的实景不搭。让人奇怪的是，影片中还出现了中国最着名的特效学校的大logo，不知道是有意宣传公司形象，还是偶然拍到的，但是这无疑是给中国的特效业打脸。
　　 客观地来说，创作者知道观众们需要什么，这部电影足可以让那些笑点低的普通观众笑得拾不起劲。只是说，喜剧的精神并不是只让观众一笑了之，喜剧是为了讽刺，这是从古希腊阿里斯托芬传承下来的文化。只是在现在的电影，我们难以寻找到如同巴斯特基顿，查理卓别林这样的讽刺幽默高手。邓超之前在采访中说道一个很奇怪的观点：“其实每个人心中都有一个小贱人，那就是笑的源泉、喜剧的源泉。“我想反问之，我们来看喜剧，只是因为我们骨子里都很贱吗？请不要低估喜剧，以及热爱喜剧的观众！

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