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　　我似乎从来都不是老谋子的粉丝。最近一次看他的电影，是《活着》。读原着的时候，很震撼，觉得里面很多人物的命运都太荒谬了。没想到看了电影之后，才发现老谋子才是真荒谬，让我怀疑他改编的原着有一个宗旨：怎么戏剧化怎么来。那还是大学时代下载下来看的。这忽然提醒了我，我是很多年没有看他的电影了。那么上一次电影院看的是什么？哦对，是初中时候被学校硬拉过看的《英雄》。初中生看不懂这么“高深”的片子，除了当中唯美隐晦的床戏让一群懵懂的孩子小激动了一下之外，其他挑不出什么印象深刻的东西了。我只记得，自己很不喜欢那部片子，从此对老谋子敬而远之。
　　对严歌苓，我也没多大好感。我读《陆犯焉识》，绝对是赶时髦。先天泪点低的我，读书时偷抹了好几把眼泪，擤了好几次鼻涕。看《归来》的时候，竟然只顾着吐槽了，满脑子想的是：怎么改成这样了？然后回想起了我当年看他电影的一个结论：果然是怎么戏剧化怎么来啊！仔细一想，这么改也无可厚非，毕竟电影太短了，还需要有戏剧冲突，那就只能往戏剧化的方向改了。改了之后，一些人物间的冲突更清晰了，但是高潮来了吗？好像也没有。怪不得好几个人和我说，看了这部电影哭不出来。我很有同感。这电影有个别几处还是很感人的，我却发现，我觉得感人，是因为我脑补了原着的什么情节，和电影关系并不大。感人想要落泪之时，又因为接下来的情节使眼泪“刹车”，于是我忽然有了一种“便秘”的憋屈感。
　　但我也不得不承认，巩俐演得很好，看到她纯澈的眼神，很切合冯婉喻的形象。
　　人都会有先入之见。我有些遗憾，如果我先看的是电影，那会是什么样的感受呢？我暗暗地安慰自己，如果先看电影，我说不定就看不下了。不过谁都会假设，没人知道真实的情况如何，至少，带着对比原着这种不纯粹的目的，我坚持看完了这部电影。
　　在新闻报道里，严歌苓这么评论电影的修改：“其实，往往很多特别还原小说的电影反而都不成功，我从来不会干涉任何一个导演的改编，不会要求他们的电影剧本要多大程度上尊重我的文字版本。”她说的有道理，老谋子的改编已经算比较成功的了，真让我改编原着，我更是不知道如何下手。更何况原着也不是那么十全十美的。可是我还是忍不住要吐个槽，说说原着和电影的区别，也算是科普一下原着的故事吧。
　　以上调侃了那么多，只是为了发泄心中的“便秘感”。接下来应该步入正题了，我的正题比调侃无聊，但信息量大。我还想说：有对比就会有失望，不喜欢失望的，还是别看下了。
　　
　　****这是电影与原着小说剧透的分割线****
　　
　　小说从大草漠开始，电影限于篇幅，删掉了大草漠的所有故事。这意味着，我们看不到焉识如何艰苦，看不到焉识为了看女儿丹珏演的科教片费了多少周折，看不到可爱的小杀人犯梁葫芦，更看不到邓指的故事。邓指在电影里出现过，就是到上海来抓焉识的那个邓指，这个人物在电影里无足轻重，在书里却挺重要的。书里有一样重要的东西串连起了上面提到的人物和故事：欧米茄手表。欧米茄手表是冯婉喻用祖传祖母绿换来的，后来被焉识在狱中用来换吃的了，梁葫芦把手表偷了回来还给焉识，焉识用欧米茄手表贿赂邓指，让邓指帮助自己大礼堂看女儿演的科教片。邓指受了贿赂，帮了陆焉识一把，之后把手表给他老婆戴了。邓指和焉识的关系经历了一个变化过程，最后两个人算是好朋友了吧。焉识逃走又回后，有不少因焉识逃走而吃苦头的“官”想把焉识给整死，是邓指救了焉识。这欧米茄手表老坏，焉识还经常邓指家修理。没想到的是，欧米茄老坏是作者埋下的重要伏笔。
　　旧上海、新上海以及焉识在美国、重庆的故事被删掉了。恩娘这个关键人物没有了，她是焉识的继母，正是她把自己的侄女冯婉喻嫁给了焉识。所以，从一开始焉识就对这桩包办婚姻不满意。在焉识年轻的日子里，他从来没有爱过冯婉喻。恩娘是个很有手腕的作女，只要是她想要的，就一定能得到。焉识在家时，恩娘负责陆家的大小事务，还时不时和冯婉喻“争宠”。在焉识美国、重庆的日子里，恩娘和冯婉喻留在上海操持家务，照顾孩子，两人均有不小的成长。焉识从重庆回来后，在动荡的局势中惹了祸，保不住陆家祖产，恩娘只能遗憾离世。旧上海的故事写得很有味道，恩娘的“作”也很让上海人觉得亲切。这本书的前半部分，恩娘是我最喜欢的角色。
　　焉识结婚后赴美留学，他在美国遇到了大卫?韦，这位革命党影响了焉识后来的命运。电影里提到了他，焉识找问大卫的老婆要旧日的照片，还提到大卫自杀了。电影里看起来焉识和大卫一家关系很好。可我总觉得大卫是焉识的扫把星。大卫想要利用焉识与敌对正营打笔仗，可焉识却“追求自由”，不愿意。结果焉识两边都不讨好，遭到了两边阵营的攻击。陆焉识以后的命运，也和这段经历有点关系。
　　过的故事主要说明了焉识是一个才华横溢、风流倜傥的大少爷，他对冯婉喻的痴情是后来的事。焉识年轻时，在美国邂逅望达，在重庆邂逅韩念痕，这还仅仅是他风流韵事中最重要的2位。电影这部分忽略不讲，我们看到的就只是一个痴情的糟老头子。至于才华横溢的一面，虽然电影有提到焉识会说法语，但是书中的陆博士在学术上很有造诣，还会四种外语，非常热爱语言学。冯婉喻对焉识的爱中，有崇拜的成分。
　　删的部分说完，来说说改的部分吧。
　　陆焉识是逃出来的没错，只是他从荒凉的大草漠逃出来非常不容易，走了很远很远的路，受到了不少人的帮助。可不像电影里说的，离火车站很近，一下子就溜出来了。
　　陆焉识为什么要逃出来？的确他很想见妻子和孩子。但是为什么这么着急？书里有详细的解释。在大草漠的生活，让记忆力超群的陆焉识不断回忆过，思考人生。他在漫长的日子中，忽然发现了冯婉喻的美，理解了冯婉喻的爱。我不敢说理解了小说，但是我总觉得，焉识在牢狱中粉饰了自己的记忆，让冯婉喻变得原来越美好了。于是冯婉喻成为了焉识在大草漠艰苦生活的一丝希望。我说不出这算不算爱，至少陆焉识觉得他爱上了冯婉喻。他急切地想向婉喻表达他的感情，所以他逃走了。
　　电影里说陆焉识和冯婉喻很多年没有联系了。这也和书中不同。陆焉识事实上一直和冯婉喻保持着联系，只是因为他们的信都经过审查，所以能写的内容不多。陆焉识不愿意写信给冯婉喻表达感情，他只是想当面说。我读这部分的时候觉得陆焉识不愧是风流倜傥的花花公子，想法如此浪漫，可我忍不住要说一句：不作死就不会死啊。当然，陆焉识越狱自首后，他和冯婉喻的联系才正式中断。
　　电影的开头，陆焉识像个地下党似的，躲避追捕，回家留字条给妻子，只为了见妻子一面。火车站上的那一幕也许让很多人心碎吧。可是书里并不是这样的。陆焉识逃走之后，途中给家里打过电话。第一次是冯婉喻接的，打完这个电话没多久，陆焉识就收到了冯婉喻汇的100元钱，这些钱对焉识的逃亡生活很有帮助。他第二次打电话是小女儿丹珏接的。丹珏电话用英语说：“请你不要找我母亲了。假如你对我们还有丝毫的顾念，请你尽快自首。”丹珏做的过分的事情其实也就只有这一桩，和电影里打小报告的那个丹丹可不一样。书里陆焉识的照片并不是女儿剪的，而是儿子子烨剪的（这个后面再详谈）。焉识长途跋涉到了上海，悄悄跟踪家庭成员，直到和家庭所有的成员都见了面。然后，焉识为了不拖累家庭，在西宁自首了。读这一段的时候我泪流满面。这位陆焉识是一位好父亲、好丈夫，他不愿意让家庭成员受太大的困扰。电影里的陆焉识为了见妻子，让家人担了太大风险了。陆焉识自首后没多久，就和冯婉喻离婚了。冯婉喻把离婚协议书寄给陆焉识的时候，留了这样一句话：“身体保重好，将来看见的时候不至于太不敢认。”深情就这样隐藏在平淡的字句中，令人唏嘘不已。
　　陆焉识和冯婉喻其实有三个孩子：丹琼、子烨和丹珏（至于怎么怀上丹珏的，有个精彩的故事）。大女儿丹琼后来到国外了。儿子烨因为父亲陆焉识成分不好，和自由恋爱的女朋友崩了，所以他一直对父亲怀恨在心（他还剪了陆焉识所有的照片）。冯子烨在大学教书，资质平庸，为人比较自私。在书里，冯子烨有一儿子叫学雷，女儿叫学锋（学雷锋，呵呵）。学锋是小说中的叙述者，正是她整理了祖父陆焉识的回忆录，当然我觉得小说里有可以美化学锋的嫌疑。每个叙述者总是不自觉地美化自己，这是人之常情。丹珏年轻时耽误了婚事，后来在生物学界成了“大腕”，和冯婉喻生活在一起，还染上了烟瘾。不过丹珏后来还是组成了自己的家庭，可惜老公不怎么喜欢陆焉识这个“老头子”。电影里的丹丹也许有丹珏年轻时候的影子，但是几乎是个新创造的人物。
　　陆焉识在监狱时，因为怕言多必失，假装结巴，回上海之后，还是有点改不回来了，时而能言善辩，时而结结巴巴。电影里那个口齿伶俐的陆焉识在书里并不存在。
　　1976年，陆焉识平反后并没有急着回家，他在等冯婉喻安排好一切喊他回家，却一直没有等到。陆焉识只能主动写信回家。收到信后，上海的家里经过了一番争吵，孩子们都不太想见到这个老爷子。最后还是在冯婉喻的坚持和努力下，陆焉识于1979年冬天回到上海。可这时冯婉喻的失忆症已经恶化了，陆焉识只得和冯婉喻分居，住到儿子家里。顺便因为焉识能干，成为了家里人的“保姆”。
　　冯婉喻的失忆症，电影叫“心因性失忆”，这种病很神奇，让人觉得不可思议。但书里其实说的是“老年痴呆症”。冯婉喻逐渐地忘记了很多事情，但她没有很抗拒陆焉识，也没有每个月5号火车站。在陆焉识的努力下，她愿意让他陪着，这或许已经足够了。小辈们似乎并不相信冯婉喻的情况变好，也没有给予陆焉识太多的帮助。电影里，丹丹总是帮助爸爸，是出于一种愧疚感吗？我不清楚，但总觉得别扭。
　　陆焉识想尽办法弄回了过失的陆家老宅的第三层，并把房子努力装扮成过的模样。冯婉喻在这里仿佛找到了归属，竟然同意了复婚。复婚后的第二周，冯婉喻开始脱衣服，从此再也不肯穿衣服。我忍不住想这是一幅什么样的情景，如果拍成电影，会怎么样。可惜，这幅具有奇幻色彩的景象终究是没有出现在电影里。
　　冯婉喻最后连丹珏也认不出了。在冯婉喻死前，书开始以冯婉喻的角度叙述了几件事情。这时才出现了戴同志。为了减轻陆焉识的死刑，冯婉喻做过一段时间戴同志的情妇。这位戴同志大概就是方师傅的原型吧。电影里把方师傅对冯婉喻的刺激给加大了。至于陆焉识越狱后见冯婉喻，冯婉喻真的不知道吗？书上说其实她都清楚。从叙事的角度来说，忽然更换叙述者让我很不舒服，严歌苓为了渲染悲剧色彩，放弃了叙事的统一性。每位作家都有自己的选择吧。
　　冯婉喻死前和陆焉识说了几句悄悄话，又成了感动我的一部分：
　　
　　妻子悄悄问：“他回来了吗？”
　　丈夫于是明白了，她打听的是她一直在等的那个人，虽然她已经忘了他的名字叫陆焉识。
　　“回来了。”丈夫悄悄地回答她。
　　“还来得及吗？”妻子又问。
　　“来得及的。他已经在路上了。”
　　“哦。路很远的。”
　　婉喻最后这句话是袒护她的焉识：就是焉识来不及赶到也不是他的错，是路太远。
　　
　　冯婉喻死后，陆焉识似乎一直没有在上海找到自己的位置。最后失踪了。书的最后一句话是：“他把他的衣服带走了，还带走了我祖母冯婉喻的骨灰。”
　　
　　我更喜欢书里的结局，书里讨论的主题远比电影复杂。电影限于篇幅，用火车站串起了故事，着重于陆焉识和冯婉喻的爱情。但是和书里比起来，缺乏高潮，让人感觉平淡。
　　这大概是小说改编成电影不得不付出的代价吧。

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