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　　 《白日焰火》被打上碎尸案、虐恋的标签，这不奇怪，这是制片方在商业收效上的考虑，甚至可以说是导演为了商业收效而特意制作的噱头吧。仔细想想看，所谓的碎尸案其实一点也不复杂，梁志军的提前暴露，也就昭示了类似《白夜行》的结局；所谓的虐恋，我们看到的也只是吴志贞和两个男人间没有感情的互动。
　　 很多人觉得桂纶镁演的吴志贞是全片的败笔，张口就藏不住的台湾腔怎么也搭不上东北的凌厉风雪。其实我觉得导演选桂纶镁或许就是看中她和东北的格格不入感：身材瘦小、声音纤细、神情忧郁、脸蛋漂亮。这样一个显然是来自南方的瘦小女人来到东北，男人看到的都是色，女人看到的都是妒。
　　 看了导演刁亦男之前的两部前作《制服》和《夜车》，加上这部《白日焰火》，会发现有两个元素在三部片子中同时出现：警察系统和女性地位。女性角色在刁亦男的电影中永远处于被男权社会掌控和压制的地位。《制服》里无法抵抗嫖客的小姐，《夜车》里因杀害嫖客而被叛死刑的妓女和因对妓女执行枪决而被妓女男友盯上的孤独女警。《白日焰火》里的吴志贞当然也是如此，她首先被酒吧老板控制，之后被丈夫梁志军控制，最后被前警探张自力出卖给法院。故事设在2004年，那时候邓玉娇案还没有发生，吴志贞最后的结局无疑和《夜车》里的妓女一样。这样一种设定，吴志贞才是全片最凄惨的角色，但导演刁亦男并没有把吴志贞拍得很惨，反而在表面上把她塑造成蛇蝎美人的样子。导演对吴志贞的同情更多地是间接反映在他对警察系统的讽刺上。
　　 想想廖凡演的警探张自力，其实就是一个流氓又放荡的东北大老粗。开场他因为自己疏忽忘带手铐间接导致战友的牺牲，从此落魄到到工厂当保安，每天买醉，摩托车被偷，一切线索都指向他最后会走从落魄警探涅盘成为破案英雄的老套戏路。他最后确实成功地破了案，但却不是英雄。张自力和其他很多大老爷们一样，见到女的都要熊抱，见到美女更要上。开场和前妻离婚耍流氓，工厂上班迟到耍流氓，后来喜欢上吴志贞，说服她把梁志军钓出来，给了吴志贞虚假的希望，出卖她之前还要再干她一次。他的涅盘是踩在一个弱小女子的身上，这完全不是一个破案英雄的形象，更像是一个好色又自私的小男人。最后他一个人在舞厅里恣意又无奈地乱舞，仿佛是对自己这种卑琐存在的自嘲。
　　 影片还有一处对警察系统的嘲讽在于片末。被带上手铐和穿上囚衣的吴志贞被带到当年住的公寓指认当时的案发现场。现任公寓的主人是一对马上要生育的小夫妻，公寓的家具布置早已改变，吴志贞就指着原先放的是床但现在已经是衣柜的地方承认在此行凶，被拍照留案，所谓的现场指认。小夫妻刚见到警察同志来访，毕恭毕敬地接待欢迎，但后来才发现他们的温馨新房过是凶杀现场。这种对百姓对警察盲目崇敬的嘲讽，在《制服》中反映得更明显，警服本身仿佛就是权力和合法暴力使用的象征。
　　 刁亦男的三部电影，男性角色无一不卑琐无用，女性角色却都处在这样卑琐的男权社会的压制之下，但他的拍摄都是如此的克制，这是没有事先张扬的对女性的关怀。这样干练的关怀，确实比滥情高明多了。

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