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　　 正当国际影坛关注小津安二郎的诞生一百一十周年的同时，有一位同是松竹公司的导演在国际上正式「出土」，分别在柏林影展与香港国际电影节亮相。同是百岁寿辰，他的命运与小津却是有所不同。海外电影界大约在小津死後约为十五年就开始替他办回顾展，在大学开办小津的课程，研究小津的电影。而在香港大约在八十年代开始也关注小津，在亚洲地区可算是独具慧眼。今日的小津已经是日本国内外的一块瑰宝，松竹公司也藉着这次的机会修复了四部小津的晚期作品。而中村登显然比较寂寞一点，从松竹公司为他开设的社交网页只有小猫三数只，上网找他的资料又不多。香港特别的是继柏林与日本国内的影展之後，有机会放映他的作品。相信未来国际影坛会有更多对中村登的研究，暂时对他的成就是难以肯定与评价，但可以肯定的是1964年拍摄的《夜之片鳞》(The Shape of Night)是一部精品电影。
　　
　　 《夜之片鳞》是一个讲述因为爱情而逼良为娼的故事，桑野美雪饰演的芳江恋上窝囊小混混英治，开始了她的下海生涯。欢场未必无真爱，在偶然的机会下遇到恩客，要芳江跟随他离开。与此同时，芳江的心里一直都有英治，对他的要求逆来顺受。芳江犹如是英治的扯线木偶，同时也是被他的爱所支配着。电影以平行时空作切入点，把十九岁的芳江与二十五岁的她作平行叙述。昔日的芳江对未来充满希望，少女情怀总是多情种，没想到会被眼前这个男人吸引。英治从开始就暪骗自己的身份，而芳江也没有觉得大不了。在她眼前只有这个男人，她相信男人爱她，只要与他有身体接触就感到无限温暖。
　　
　　 随着年月变化，芳江摸不清自己的生活，只好继续沉沦下。电影着重写她的内心变化，从最初质疑、恐惧、否定到接受、妥协与服从。霓红灯下，映照着孤独的身影。在部份资料里讲到中村登从五十年代开始拍摄，大学毕业後就进入松竹大船厂。起初拍的是娱乐片，他多数的作品都是改编至小说，曾经改编过川端康城的作品。《夜之片鳞》也不例外，也是一部改编的作品。据知中村登与巨匠木下惠介齐名。如今中村登逝世超过三十年，能够发掘到他已经是十分难得。在那个年代日本出产了很多有名气的导演，例如大岛渚、今村昌平，黑泽明等等。要看的话也倒花点时间。说日本是电影大国是当之无愧的，估计仍有很多人未正式「出土」，把中村登的作品并不失礼，虽然作品是後期才有个人风格，但《夜之片鳞》的美感也是不可忽视的，镜头下的桑野美雪犹如是张曼玉，无论是轮廓、衣着打扮都有种贵气，相当悦目。
　　
　　 在中村登这部作品里，看到女人在底层挣扎求存，既要受男人的嗦摆也要面对生活。讽刺的是在戏中的男人英治只是一个依靠妓女谋生的人，在生活里没有技能，而恩客却正气得多，起码有正当职业并叫芳江从良，重新开始。芳江徘徊在两个男人之间，这六年发生过太多的事情，她开始感受到男人的心不在她身上，双方的关系建立在利益之上。萌生杀机。杀掉这个毁掉她一生的男人，放手也是一种爱，芳江对英治那种无条件的爱，英治却不懂珍惜。结果二人共同走上不归路。
　　
　　 有趣的是当时日本黑帮也有其「武士道」精神，他们套上腰封。腰封的作用是在切腹时防止内脏渗漏，套在英治这种贪生怕死的人身上显得讽刺。爱情是盲目的，当芳江爱上英治，谁会想到後来会因爱成恨、互相折磨、当一段关系变得没有未来与希望时，就只有狠狠地终结。其中一幕强奸的戏份，展示了男方对女方的无能爱，任由她被宰割。《夜之片鳞》的精彩之处在於刻划人物的情感，女方本是憧憬有美好的爱情，而自己却在情路上受到挫败，没有带眼识人。至於男方，从头到尾一直也没有做好本份，以致女方对他失望，即使是愤恨也离不开他。从内至外，电影从剧本、灯光、演员都配合得宜，看起来既有神秘感也有沧桑感，桑野美雪在戏里绝对是眼前一亮。目前日本国内已出土了三部中村登的作品，盼望日後有机会再了解他多一些。

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