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　　　　写这篇影评前，有必要对教父这个名词做一个阐释，教父，在婴儿或幼儿受洗礼时，赐以教名，并保证承担其宗教教育的人;天主教、东正教以及一些新教宗派(圣公会等)行洗礼时为受洗者设置的男性监护人和保护人。
　　
　　　　“教父”是黑手党首领，常干违法的勾当。但同时他也是许多弱小平民的保护神，深得人们爱戴。他还有一个准则就是决不贩毒害人。为此他拒绝了毒枭索洛佐的要求，并因此激化了与纽约其它几个黑手党家族的矛盾，并遭致杀身之祸，所幸的是并没有致命。各家族间的火并一触即发。索洛佐和警长要求和迈克谈判。因此迈克趁机想出计划杀掉索洛佐和警长。在一家小餐馆内，麦克用事先藏在厕所内的手枪击毙了索洛佐和警长。麦克被迫逃亡到西西里，后来又重返美国。日益衰老的“教父”将家族首领的位置传给了麦克。在“教父”病故之后，麦克开始了酝酿已久的复仇。并最终使他成为了新一代的“教父”。
　　
　　　　“你需要我的帮助，那么首先必须尊重我，把我当作朋友，尊重我的职业，这个世界并不是非黑即白的，事实证明法律并不一定能为你主持公道和正义，而这个时候你需要我来为你主持公道还带着轻蔑的态度。”官和贼没有明显界限，只是官披了一层法律的外衣而已，实质上都是贼。马龙白兰度把一个混迹江湖多年，历经沧桑巨变，身世浮沉的老男人演绎到淋漓尽致的同时，也为他个人赢得了极大的声誉。
　　
　　　　桑尼的刚愎自用，有勇无谋，麦克的沉着冷静，在不那么明亮的光线下，人物角色都显得尤为冷峻。电影的缓慢节奏，并没有阻碍人物的那种坚定果敢，一往无前，奋不顾身，因为这一切都不由得选择。《教父》整部电影给人一种史诗般的感觉， 这种史诗般的感觉不仅仅是空间上的场面宏大和时间上的跨度长，从主题所揭示的深刻性来讲更是如此。
　　
　　　　教父不仅仅是一部美国黑帮题材的影片，更是一部美国意大利移民的辛酸史。当带着悲情色彩而哀伤的音乐缓缓响起的时候,故事也缓缓地拉开了序幕,呈现给观众一个宏伟的篇章。影片采取交叉叙事的方式，在故事向前推进的同时，穿插着对往事地回忆，更完整地展现整个历史画卷。
　　
　　
　　
　　　　老柯里昂并不希望麦克卷入他的是非和这样一场永无休止的战争中来，而是希望他能够成为一名议员，可见他对自身选择感到某种难以言说的无奈，他这样做并不能使得柯里昂家族真正站立起来，而还是要依附于那些政客，从他们那儿得到保护，才能保存自己仅有的一点利益。 还有就是从麦克与议员之间谈话时，议员所表现出的轻蔑和贪婪的态度，可以从一个侧面反映出美国社会对移民的一种歧视，其实美国社会也并不如人们想象中的那么自由和开放，移民的日子也并不那么好过。
　　
　　　　黑帮题材的电影为什么会让人觉得宏大呢?难道是因为打打杀杀， No，他的宏大是因为故事是在一定的时代背景下发生和展开的，早期是在一战前，可能是由于某种原因柯里昂移民美国，可能是由于活不下，另外也有美国自身的原因，自由，民主，疯狂发展的资本主义，引发移民的淘金热潮，让他们对这样一个国度充满无限向往。他已经超越了打打杀杀， 是一种集体命运的悲剧，在那种环境下 ，人要生存,必须要往前走,他们有着一种逃脱不了的命运。
　　
　　　　这种迁移所背负是一部部的家族历史 ，意大利人有着很深的家族观念，只有家族真正的血缘关系成了唯一可能的信任纽带。在忠诚与背叛之间是什么驱使着他们，是赤裸裸的利益而非情感。迁徙看上只是地点上的位移，从更深层面表达着意大利人的迁徙流浪的悲壮、悲怆的命运。
　　
　　　　每个人身后都背了一个巨大的十字架，麦克看似表面光鲜 ，而实际上充满辛酸和对命运的感慨，什么是悲剧，悲剧不是你走在大街上被石头砸死了，而是一种命运摆脱不了的，一种冲突 ，一种叫做宿命的东西。麦克一种想要洗脱和漂白，试图合法化， 却于事无补 。当麦克试图这么做的时候 ，那么也就意味着与自己的命运背离 ，最终麦克不得不将日益衰落的柯里昂家族交给侄儿打理，一个人默默地谢幕。
　　
　　　　这是不是一场猫与老鼠之间的相互追逐的游戏，事实上他们既不是猫也不是老鼠，只是一场闹剧，一场利益的追逐战，交换着各的筹码而已，让人啼笑皆非。

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