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　　《站台》，这部电影的镜头语言较为独特，大幅度的使用长镜头叙事，运动镜头极少，整部影片154分钟，描述人物之间的对话没有使用一次正反打，也没有出现任何一个人物的特写镜头，看完这部电影，我对剧中人物的具体外表，没有太深的印象，只有那段岁月、那些人、那些事的模模糊糊的简单印象，但是虽然简单却又挥之不，这或许是贾樟柯故意为之，因为一个人的回忆毕竟是模糊的，这也或许是回忆带给人的幸福感，那时的人们长什么样？我们也只能从泛黄或者黑白的旧相片中寻觅得到，做了那些事？也只能琐琐碎碎的拼接在一起。
　　 本片讲述的是改革开放后几个文工团青年的经历，包括爱情经历，生活经历，奋斗经历，也可以说是导演的自身的人生历程，通过贾樟柯的镜头影像，我们可以从中体味到青春的冲动，青春的渴望，青春的压抑，以及青春的自我宣泄。
　　 在我看来，剧中人物生活的环境具有特殊的意义，古老厚重的青砖老城墙将整个汾阳圈住，色彩单调的灰色旧瓦房让人感到生命的枯燥乏味，这或许是贾樟柯对于过往岁月的印象，电影中出现的整个汾阳城镇的的全景、四周濯濯童山的面貌以及荒山脚下行船逆水前行的画面，这些大全景镜头无一不是压得很低的，让观众不禁想要逃脱这环境，给人一种压抑、苦闷的感觉，青春的彷徨与迷茫在这单调低沉的画面中被准确地渲染出，当然，长久地生活在这种波澜不起的环境中，不仅会让人感到单调无聊，在积累到一定程度上时，这种环境中生活的人需要一种对于青春的尽情宣泄，于是电影中多次出现了县文工团的年轻人在歌厅里尽情的释放自己的激情，就像《巴顿芬克》里的巴顿一样，长久地被利益熏心的“好莱坞”关押在一家走廊阴森幽寂狭长、室内壁纸腐烂、蚊虫乱飞又闷热的小宾馆，待到巴顿芬克从宾馆中“逃脱”出来后，在一次庆功舞会上这个不会跳舞的文艺工作者跳舞的的癫狂状态让人大吃一惊。
　　 观看《三峡好人》的时候，只是初步感觉到片中大多时候人物的的对话是沉默的，但这种沉默比起大吵大闹更有力度，在看完《站台》这部电影后我便坚定了自己对于贾樟柯的看法：他是一位擅于使用沉默的导演，这种沉默给予观众足够的思想空间，让我们在观看电影的同时反思自己以及自己身处的环境。片中人物对话镜头基本上都是全景下的叙事长镜头，在我看来，影片没有使用对话正反打拍摄的用意在于：一是保证故事画面的完整性，二是导演想要观众作为一名旁观者参与到电影的故事里，加深观众对于青春的回忆与反思。
　　 影片最令人感动的镜头有三个，当然仁者见仁智者见智。
　　 第一：影片的88分钟时，文工团车辆驶至荒山脚下，崔明亮放起了《站台》歌曲，这时他们听到火车的生音，便跑向了远处的荒山铁道上，他们站在破旧的铁轨上向着疾驰而过的火车兴高采烈地呼喊或者说是呐喊、挥手，这一幕或许只有在荒山大野中才能体会到，火车对于这些年轻人来讲象征着渴望已久的远方，我们每个人都向往过外面的世界，认为“外面的世界很精彩”，他们的呼喊声响彻回荡在荒山之中，这荒凉的景象顿时充满了生机与希望。
　　 第二：影片109分钟时，晚上，尹瑞娟在办公室值班，当广播中响起音乐时，她独自一人在办公室昏暗的灯光下跳起了舞蹈，这时的长镜头在深情的音乐下变得煽情，让人明显感受到一种梦想的力量，尹瑞娟曾经在文工团工作，热爱舞蹈，但是最终从事了与舞蹈无关的行政文职工作，影片通过这个情景所要传达的便是：但即便是再普通的小人物，都有自己的梦想，虽然我们有一天会远离它，但它从没有走远，一直深藏在一个人的内心深处。
　　 第三：影片131分钟，后景是山脚与河水，前景是车辆疾驰的马路，一对双胞胎姐妹孤独地在一辆卡车的后车厢铺就的舞台上随着音乐舞蹈，她们没有观众，或者说观众只是匆忙的一瞥然后继续行驶，音乐是欢快的，舞蹈是热情洋溢的，但给人的震撼却是一言难尽，奋斗的路很苦，也很无奈（从团长抽烟时徘徊的脚步可以看出），但是有的人坚持住了，有的人怯懦的放弃了，这就是成功与失败的区别。
　　 通过这三处场景，可以看出贾樟柯对社会上小人物的生活、理想与现实的关注。
　　 整部影片时代气息浓重，具有史诗片的风格，演员大多是非专业演员，演技平实、质朴但富于力度与感染力。本部电影将贾樟柯所坚持的写实主义长镜头表现的淋漓尽致。

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