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2、电影通过铺排展示主人公们隐约牵引又各自为阵的几条线索，向观众描述不同命运的他们所有的共同的目：对幸福巨大希望或强烈渴望。对于刘桦饰演的规划局退休的老局长来说，适应并且享受辛勤工作一辈子后的安然退休生活是最大幸福；对惠英红饰演的妇科主任来说儿女的幸福就是自己最大幸福；陈乔恩的幸福是有一个真正值得去爱，不需要一直等待的爱人，有一份纯真而不掺杂质的美好爱情；邵兵的幸福是事业上更大成就；沙溢的幸福是继续着长不大孩子般的玩乐生活，无需为家庭和孩子所羁绊；阿雅渴望的幸福是孩子和小日子；而对于性格十足的知名女星莫小棋作，幸福不过是名利双收，要风得风要雨得雨；对于袁文康和李昕岳这对年轻“南飘族”来说，最大幸福莫过于在熟悉又陌生城市里拥有自己的栖息的“爱巢”……
　　
　　开心的眼泪咸却不苦涩，幸福的笑容甜却不腻味。开心幸福对于不同人精神刺激和身体愉悦度来说并无太大差异，但是能够满足不同人的幸福条件和幸福形式又各有不同，如同电影的名字——幸福迷途，每个人在对于自我想要达成的幸福目标明确，过程却并不一定圆满，其实就如同人生一般，对自我把握和行为准则的遵循更重要。
　　
　　退休的刘桦可能会陷入生活重心失衡的烦恼之中；惠英红可能会因为错误的处理方式而损害到儿子的婚姻；陈乔恩可能在情感迷失中放弃真爱，邵兵可能在对事业的追求中失去自我，疏忽亲情、爱情；沙溢和阿雅的婚姻及孩子也可能在婚外情的侵扰下溃败、毁灭；莫小棋可能会因为错误价值观和道德观而铸下大错；而一对踏入社会不久的年轻人也可能会因为困苦生活而自暴自弃，幸运导演并未将故事引向悲苦之中，主角们在经历短暂迷茫之后，依旧回归正途，在保全真我的前提下拨开迷蒙双眼的雾霭，最终找到属于自己的幸福。就这一方面看去电影通篇洋溢的励志情怀和不可抹杀的正能量更是难能可贵。
　　
　　每个人都有追求幸福的权利，而幸福绝不会从天而降，不管是5、60后们的孤独失落感里寻找生活况味；70后者人到中年后琐碎平淡里的偶有惊喜；80后重压之下的拼搏进取；90后艰苦生活中的自我坚持。每一种触目可见的幸福背后都是如人饮水冷暖自知的真相。

3、影片中着重塑造的重点人物形象都不是凡夫俗子：退休的规划局长，妇科主任，影视公司老总，上市企业老总，人气正红的性感女星……戏剧性的是这些身份各异有些甚至是八杆子打不着角色竟然在片中被织成一张富有中国城市特色的关系网，父与子，兄与妹，妻

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