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　　记得许多年前第一次认识贾樟柯导演，实在CCTV10台的一个广告上。广告里的贾樟柯，用摄影机拍摄着城市的浮动和人流的涌动，如此真实而特别的视角，以及旋转而不别扭的镜头，竟然能让我感受到一点温暖，甚至还有一点感动和不鸣的冲动。再后来，我也曾深深的沉溺在贾樟柯导演的每一部影片里，从《三峡好人》到《站台》，从《二十四城记》的成都篇，到上海篇，给了我许多真实而丰富的感受，也给予我许多关于年代的印记里所包含的感动，那种像纪录片一样的电影画面，那一个个栩栩如生的人物和他们各自的故事，总是让人欲罢不能的倾听下。可以让人倾听和思考的电影，都是好电影。唯一的遗憾是我没有看过贾樟柯的处女作《小武》，我想大概还不是时候。
　　
　　
　　
　　 那时候我以为，我应该不会再感受到如此透彻的当下中国的好电影了。当我们绝大多数人观看电影的“影点”都不高时，当我们对电影的需求仅限在商业片和好莱坞大片，亦或者各种各样的奇葩片时，真正想看好电影的人感觉是多么的不幸。我想大概有一些导演拿着所谓的指标和经费却不知道拍什么片时，那些想拍好电影却没有资金的导演该是多么的无奈和伤感。很无奈的事实是，我们拍成了许多接地气、有内涵的好电影时，却没有多少中国人愿意掏钱看，这样的电影太多了。可是有一个现象却是，这些电影拿到国外参展时都能拿到很不错的奖项。这种墙内开花墙外香的现象其实是对我们许多观众的一种无奈和讽刺。不得不说，外国人对电影的整体认知度和欣赏能力要比我们强的多，他们知道什么是好电影，是接地气有内涵有魅力，值得思考和领悟的电影。他们不在乎你电影拍的时候花了多少钱，在乎的是拍出来的电影是不是真的有值得你看品味的地方。如果有，他们就会掏钱看，欣赏，思考。而我们的平均能力，可能还停留在看的层面上，还没有到思考和欣赏的层面。
　　
　　
　　
　　 一直非常喜欢岩井俊二的电影，因为他的电影所表达的主题都让人觉得奇妙美妙。许多人可能都是喜欢他的纯爱，而我更喜欢他的黑色，譬如《燕尾蝶》的疯狂，《梦旅人》的怪诞，还有《关于莉莉周的一切》的残酷。对于青春，纯真的或者羞涩的或者美丽的都觉得似乎太缺少深刻了，不知道为什么，也许和自身的经历有关，残酷的青春更能让我感受到共通之处。青春的残酷是荒芜的年华里最后的信仰。
　　
　　
　　
　　 于是乎我终于认识了王小帅，这个像王小波笔下的《一只特立独行的猪》一样的疏离于主流电影的导演，用残酷青春一直给与着我们太多的惊喜和思考。于是乎，《青红》也再也不是某个女孩的名字，而是一部青春残酷的符号，一个印记，一段不能磨灭却无可替代又让人无奈和伤感的记忆。《十七岁的单车》也再也不是青春年华里骑着自行车载着心爱的姑娘到处漫游的故事了，而是关于小人物在大城市里为了生存而奋斗的残酷和痛楚。《我11》也不是十一岁的青春年华里情窦初开犹如岩井俊二的《烟花》一样绚丽和纯真，而是“充斥着懵懂的性、无法释怀的情感甚至死亡”。《日照重庆》也再也不是象征这光明的太阳之城，更像是黑色的青春残酷的地狱。如此让人窒息又却深刻的几部序曲，如此打动我的内心。
　　
　　 我突然回想起我也这么雷同的各种记忆。
　　
　　 譬如小学时候，认识一个男孩叫金根，不知道是上二年级还是三年级，他妈妈过世了。他家不算穷的，而且那时候已经禁止土葬，都必须火葬。但是他父亲还是在夜晚偷偷的，土葬了男孩的母亲。记得有一次和金根一起回家，路上打闹时不知道哪个家伙二了逼，说金根是个没有娘的孩子，金根一听又愤怒又心酸，和那家伙干起架了。眼看那男孩要占上风，我一阵乱打帮金根揍了那家伙一顿，并让那家伙发誓以后不给在这样。然后金根朝着我开心的笑了，而他脸上却还挂着泪水。之后又有一次我买东西，结果店家多找了十几块钱，那些钱对我们这些孩子来着简直就是一大笔数目，于是我们买了鹅杂碎和饮料，到金根家大吃了一顿，现在想起，是多么美味。
　　
　　
　　
　　 譬如从小一起玩到大的伙伴，年回时得知他得了癌症，化疗了许久，医生虽说可能挺不过年的夏天，而年冬天时候，听说他有了好转，偶尔还能出来走走。我记得那时，我们曾经一起掏过海虾，一起打过纸炮，像《我11》里的玻璃球，我们一赢就能赢一衣服口袋。我们一起爬过树，偷过鸟蛋，捣过鸟窝。我们一起打过用竹子筒制成的两头塞着樟树果子的小炮。一起某个好看的女孩子家玩耍。一起在夏天抽完水的河里捞过鱼。抓过蝌蚪，抓过田鸡，抓过麻雀。偷过番薯，偷过西瓜，偷过豌豆。也目睹过死亡，目睹过村子与村子间的干架，目睹过喜事和丧事。如今回想起来，依然历历在目。然而不同的是，后来我了大城市，而他很快和许多乡里的孩子一样，没有上高中便开始谋生。他继承了他爸爸的事业，当一名在办丧事时念经超度的和尚。可是就在快要结婚已经定了亲之后，却意外的得了癌症，真是造化弄人，青春残酷。
　　
　　
　　
　　 我现在慢慢的体会到创作的灵感的来源，总有某个东西或者某个环节，是构成作品的根本，不然这个作品无法阐述出来。我愿意把它成为某个作品的“基点”。比如《穿条纹睡衣的男孩》，它的灵感环节就是围在集中营周围的电网，虽然不能碰，却可以从下面挖个通道，就是这样的一个环节，如此才有了整个作品的铺垫和延伸吧。比如《我11》里的白衬衫的得到，失，失而复得。比如《十七岁的单车》里那个做个标记的单车。有时候可能是某个想法，比如让我异常震撼的《肖申克的救赎》里主人公如何逃出监狱那一段，比如《意外的幸运签》里的那句“是我杀了我自己”。
　　
　　
　　
　　 也许很多年后，我已经不记得自己当时的青春是怎么样的度过。但是那些留在光影里的故事，我想我会一直记得。从王小帅到王小帅，是一部部青春残酷史，更是一座座青春的冗长的坟墓，里面埋葬了他的青春，以及我们的青春。

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