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同性题材电影之我见

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  (文笔不佳,如有病句、别字、标点符号遗漏,多多见谅)
  
   用娄烨自己的话说,这部电影不仅是一部同性恋电影,更是一部爱情电影。我一直对这句话很费解,同性恋里面包含爱情,很简单的道理没有爱情这个催化剂两个同性也不会单纯的为了爆菊就在一起。所以我对娄烨这句话的理解就是,这不仅是一部爱情电影,更是一部爱情电影。这句话怎么看怎么侮辱智商。后来我就理解成可能太多人是抱着一种对同性好奇的态度去观看这部电影而非抱着一种观看爱情片的态度去欣赏它从而导致娄烨说出了这种话。
   说到同性题材的电影,自己观看过不少,这倒并不是说自己性取向不大众,反而就是因为自己是个直男,所以一直想去探索这种边缘的情感。很大一部分源自于自己的好奇心。说到《春风沉醉的夜晚》,很多观众可能会想到数年前Ang Lee名扬中外大获全胜的《断背山》,虽然两者截然不同的风格。确切的说,李安的《断背山》彻底的打开了中国的同性恋题材的电影市场,虽然在此片之前也有不少的同性题材电影流入中国,但都没有引起大众的关注。而李安做到了,他的《断背山》至今都是一座同性题材电影中难以逾越的大山。
   娄烨因为《颐和园》被禁影5年,今年9月份刚刚解禁。这部电影是09年经法国和香港的两家公司投资拍摄,并在2010年以港法合资的名义参加了戛纳电影节,并获得了最佳编剧奖。这就有了两个噱头,一个是被禁导演拍的电影,一个是大陆被禁导演拍了一部边缘题材的电影。但不可否认的是娄烨的确是一个出色的电影导演,作为中国的第六代导演,作为贾樟柯口中沉醉于城市喧哗中的导演,娄烨没有让广大文青们失望,他的《苏州河》、《颐和园》曾经一直是文青们热衷讨论的对象。
   方才只是简单的介绍了一下此部电影,毕竟是借着这部电影的名义写了这篇文章。继续正题,同性题材电影本身就是个噱头,这种题材的电影不外乎有三个优势:
   其一,导演能够通过把握这种边缘情感展示出其才华横溢的执导能力。这一点李安在上个世纪90年拍摄《喜宴》就是一个很好的证明,不仅拿到了柏林的小金熊,还使他得到了更多海外的关注。这种边缘题材的电影一直受到各种大小电影节的青眯,因为万一不小心拿个奖那就瞬间提升了一个档次,即使不拿奖得个提名那回来也有能够臭屁一阵,哪怕提名都提不了那最起码也是个参赛影片,也能得瑟一阵。就拿柏林电影节来说,竟然专门为影展中各个单元反映男女同性恋题材的电影设了一个专门奖项,叫泰迪熊奖,很无语是吧···
   其二,演员能通过这种边缘的同性电影展示自己的表演才华。这一点无可争议,汤姆汉克斯通过《费城故事》拿到奥斯卡最佳男主角奖,刘烨通过《蓝宇》拿到台湾金马奖最佳男主角奖,希斯莱杰通过《断背山》得到了奥斯卡最佳男主角提名···这种例子确实有很多。拿07年台湾的一部女同电影来举例,《刺青》就是一部获了柏林电影节泰迪熊奖的电影,由梁洛施、杨丞琳主演,这是两个连戏都不会演的人类,特别是杨丞琳,在这里我要特别吐槽一下,表演是一种艺术,艺术是建立在文化的基础上,而文化是建立在历史的根基上,作为一个人类,你还是中国的人类,你连历史都不了解,你连抗日抗了几年都不知道你就在电影里演怎么被人家日,你这坑爹坑的有点狠吧?OK继续,就连杨丞琳、梁洛施这种不会演戏的人类都能得到影评家们的认可,由此而知同性题材电影是多么的能展示演技,哪怕根本就没有演技。
   其三,观众始终对这种电影保持着强烈而浓厚的兴趣。这一点不仅仅是同性的人群,还有大部分的性取向大众化的人群对这种类型电影表示强烈的感兴趣,比方说我。虽然人们观看这种电影的出发点不一样,比如LES和小GAY们可能出于一种欣赏爱情片的角度去看,性取向大众化的人们也有一部分是以欣赏爱情片的角度去看,也有一部分是文艺青年他们以研究电影艺术为出发点去看,还有一部分以观看动物园动物为出发点去看···在这里声明一点,自己对同性人群没有半点歧视。总之观众对于同性电影的兴趣始终不会减。观看女同影片有观看女同影片的情趣,观看男同影片也有观看男同影片的雅致···
   以上就是我总结的三点,有这三点从那里杵着,这种题材的电影就会一直很好的发展,总有人愿意拍,总有人愿意演,总有人愿意看。
   我个人一直认为一些优秀的同性电影是很值得去欣赏的,比方说李安导演的《断背山》,包括娄烨的这部《春风沉醉的夜晚》等等。一部优秀的电影首先应该贯彻大众艺术这一原则,并不是说让所有的观影人都叫好,而是让看过这部电影的人能体会到拍电影的人带来的那种源自于影片创作的情怀,感受到里面蕴含的感情元素,让观众体会到这是你用心去拍的一部电影。这就是我对一部好的电影的理解,也是对一部好的同性题材电影的一种看法。
   最后用李安导演的一句话结束自己的第一篇对同性题材电影的评论,"人人心中都有一座断背山,那是一个永远也无法抵达的梦"。其实这句话还有个续,断背山无法抵达不可怕,可怕的是你不知道自己的断背山是什么。

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