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《孤胆特工》影评:亲,你真勇猛斯密达

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住在小女孩小米(金赛纶 饰)隔壁的当铺大叔(元斌 饰)除过生意之外和邻居们从不来往,颓废的造型以及沉默的性格让人们对于他的身份有诸多怀疑。天真的小米从不理会这些传言,时常造访这位神秘邻居竟然使他俩慢慢的成为朋友。小米的妈妈牵连到黑帮的毒品抢夺之中,最终使自己和小米陷入危险之中。目睹小米和妈妈被人绑架的当铺大叔为了救出小米和妈妈,开始和黑道展开斗争。此时,警方也在着手调查这起案件,当铺大叔元泰锡的真正身份慢慢浮出水面。被摘除所有值钱器官的小米妈妈的尸体在一辆汽车的后备箱里被发现,但是,和她一起失踪的小米却依然下落不明……
  《旅行者》中扮演“真希”的小罗莉金赛纶和换上颓废造型的“花样美男”元斌一起演绎的韩版《这个杀手不太冷》,成为2010年韩国最卖座的电影。
影评:
最近影院各种片慌,特意留了《挪威的森林》。之前下了个版本,净片长120分钟,对比影院的净片长为90分钟。本来就恶评如潮,这下看了更不是滋味。犀利果敢的剪刀手,使得音乐时不时闪断,极具恐怖片的氛围。这部《大叔》,看的是网络版,不知引进又删了多少分钟。
按照韩语直译的片名实为“大叔”,引进之后包装一下就变成了“孤胆特工”。这个好似七八十年代的传统复古意译,给人的第一印象就比较俗气。然而影片的风格却恰恰相反,不但不俗,反而很酷,俨然透着一股霸气外露的商业片气场。好在这种大煞风景的转译也不是一次两次了,诸如丹泽尔·华盛顿的《不可阻挡》翻译成《危情时速》,汤姆·克鲁斯的《骑士与白天》翻译成《危情谍战》等等。不由地替那些单凭片名选片的观众,捏一把汗。《大叔》在韩国本土战绩卓绝、口碑爆棚,很显然,无论再怎样吹毛求疵都得承认,这就是一部大多数观众都能认可的优秀作品。
平心而论,韩国电影的风格特质向来都烙印着极端本土化的标签,要么夸张到歇斯底里,要么真实到令人发指,总让人觉得是在自说自话,不论外人能不能接受,都横亘着一条难于逾越的鸿沟。这么说并不是在贬低韩国电影,而更趋向于是一种对韩国电影人坚守自身风格立场的尊重和敬佩。受不受大众喜爱姑且不谈,至少这些风格元素是外人所不能模仿的。然而再反观《大叔》,它让我们看到了韩国电影追求全球商业化风格的一面。一个深不可测的超强特工忍隐于市,因为一个隔壁小萝莉而重出江湖、大开杀戒、直捣黄龙。这么一个简单粗暴的立题原本可以拍得很“韩国”,诚如《老男孩》、《黄海》、《追击者》等一样,将那股病态般的歇斯底里诠释地叫人瞠目结舌,这便是韩国电影人最擅长驾驭的节奏。只是在《大叔》里,本土化的鲜明感稀释了许多,取而代之的是好莱坞驾轻就熟的商业化调调,很显然这更容易让韩国之外的观众接受,与其说是一次效仿,不如说是一次进步。
大叔搭档可爱小萝莉,就这组合而言并不新鲜。所以,也就派生出了韩国版《这个杀手不太冷》的说法。事实上,此论断是断章取义的。让·雷诺饰演的杀手同元斌饰演的特工,表面上恰恰是一正一邪的水火不容,至于为了保护萝莉而奋不顾身,也是基于两种不同的动机。拿《飓风营救》和《怒火救援》来类比本片,更为妥帖:均为以一夫当关万夫莫开的气势,独闯虎穴,救小萝莉为主,将反派赶尽杀绝为辅,用一场接一场酣畅淋漓的打斗来刺激观众的神经。美男元斌的个人气场,是本片制胜的法宝。导演深谙此道,将原本纤弱花瓶的气质打造升华为冷酷干练的个人T台秀。再配搭上小萝莉那张天真纯情的脸蛋,形成了一种力与美的强烈对比,在这两股力量的互相角力之下,观众们难以自持也是再正常不过的了。前半段元斌一脸苦大仇深的颓废,刘海和嘴唇成了最耀眼的主角,一味地压抑一触即发的力量,极尽装酷之能事。这一点,其实也正是之前所阐述的韩国电影的本土国民意识风格,保留下来还是相当成功的。后半段元斌的强势爆发,凌厉果敢的剪辑与镜头运用功不可没。中国的武术博大精深,用光影诠释起来也异常唯美;《大叔》则向人们昭示了用短刀近身肉搏也能拍得惟妙惟肖,叫人热血喷张。
《大叔》的商业化风格极其浓郁,流行时尚的元素运用得行云流水。元斌这结合了美感与力量感的人物形象,便是最大的商业化产物;萝莉渴望大叔,大叔钟情萝莉,尽管影片交代的是他把萝莉当成自己已逝的孩子,但观众可能不会朝这个方向卖账;反派杀手同特工大叔的一次次深情对望,此时无声胜有声,果断一句台词都没有,极大的卖腐嫌疑;再来点聚焦于苦难孩子们的镜头,又可以将影片的立意升华到批判社会现实、呼吁保护祖国下一代的人文精神层面。可以说,剧情这一趟走下来,看似线条单一容量不大,其实可供挖掘的素材不胜枚举。换个角度来审视,《大叔》的成功又显得相当纯粹,毕竟这是一个花痴横行的时代。

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