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自从去年《盗梦空间》引起全球影迷的大讨论后，今年《源代码》也在国内引起了不大不小的议论声。可惜的是本片没能在国内上映，要不然肯定会再次激起观众们大玩后现代解构的。看完本片的观众肯定会纠结于这个平行空间到底是怎么回事，急切地像找出答案。就像当初《黑客帝国》一样，针对什么才是现实，我们到底生活在哪里的讨论经久不衰。可事实是连物理学家也不能很好的解释清楚这一切，有兴趣的该去研究研究《时间简史》。
我觉得邓肯·琼斯不仅是一位优秀的电影人，也是一位铁杆的电影粉丝。他了解观众的观影需求，知道怎样在影迷之间引起讨论的话题，这样在打造影迷文化方面更有利于所谓病毒营销的发挥，这一方面卡神和诺兰显然是老手。但作为仅指导过一部电影的导演，在自己的第二部电影中便将影迷热衷的现实与梦境或虚拟世界的题材拿捏的恰到好处，不拖沓，也不冗长。想必正是由于导演影迷的身份所造就的。早在《月球》时，我们就可以明显的看出导演对《2001太空漫游》的致敬。作为一个铁杆影迷，是很难完全从被自己喜爱的电影的影响里抽离出来，以至于在自己的创作里，会不经意的加入一些对经典的致敬。而从本片的立意来看，很像经典的《黑客帝国》。关于我们生活的到底是现实还是虚拟世界，两片惊人的一致，只不过是载体不同而已。前者将异世界放在了计算机内，而后者大打平行宇宙的牌，但从本质行来说都是类似的。而从拍摄手法上来看，本片又有《盗梦空间》和《阿凡达》的影子。
杰克·吉伦哈尔扮演的半身不遂的上尉躺在连接异世界的铁箱中，像极了《阿凡达》里的传输设备，同时又会让人联想到《盗梦空间》。 只不过导演并没有将两个平行世界作平行剪接，所以整体故事架构感觉没有《盗梦空间》那么复杂庞大，当然制片方给琼斯的预算可没诺兰的多，在场面等多方面不及也是正常的。好在这也只不过是导演的第二部作品，影迷们还是惊呼，第二个诺兰诞生了。

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