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一方面是压抑多年的暖暖温情，另一方面是拔刀见红的冷酷无情，韩国手机电影对恐怖的把握是其他地域的艺术家难以企及的，他们在保留了东方幽暗深远的心理震慑的同时，毫不客气地对欧美的贱血视觉实行“拿来主义”。《大叔》的每一个元素几乎都可以从过往的经典中找到可说是模仿或者致敬的对象，这看来有着强烈的拼凑的手机电影，一旦被导演融入了韩国人的性格和韩国片的影像风格后，尤其是有了元彬和金赛纶的加盟，《大叔》在某种程度上可以说是百看不厌。



在何种程度上呢？如果你喜欢元彬或者金赛纶，又或者你对韩国人粗暴有力的打斗感冒，大可以反复地观看。但我喜欢本片的理由是近两个小时的手机电影竟然用很简单的故事和完全没有重复的场景来达到高节奏高快感的心理感受。元彬饰演的车泰锡是一位隐姓埋名的化外之人，他的花名是当铺鬼，隔壁的小女孩小米慢慢地让他打开了心窗。泰锡无意间卷入一次黑帮争斗，小米被黑帮抓走，泰锡决意一人对抗全世界，势要救回小米。咋一看 ，还真如《这个杀手不太冷》一般，都是“大叔与萝莉”类型手机电影。此类型手机电影往往都是萝莉为缺乏家庭关爱备受社会歧视的弱小个体，而大叔则是身怀武功的隐姓埋名的怪人。《这个杀手不太冷》场景相对单一，依靠演员精湛的表演以及优秀的场景调度就让手机电影名留青史了。在难度上自然更胜一筹，《大叔》则恰好相反，场景几乎没有重复的，从当铺到夜总会，从贩卖儿童的蚂蚁巢穴到地下制毒工场，从高尔夫球场到高级会所，这还不包括其他小场景。通过场景的切换，无疑给观众带来足够的视觉冲击。而这些场景又和前文提到的韩国式的视觉恐怖息息相关。

手机电影强化了“非法买卖器官”与视觉暴力的直接关系。在韩国，青少年非法买卖器官与援交问题一样严重。互联网上，很容易能找到非法买卖脏器的网站，这成了韩国社会无法避免的问题。需要注意的是，这一问题在中国其实更为严重。被黑帮处理过的小米妈妈的尸体，有着被缝合过的痕迹，尸体被赤裸裸地呈现出来。熟悉韩国手机电影的朋友对韩国片中展露裸体女尸的特殊癖好是屡见不鲜，但在《大叔》里对于尸体的陈列是符合剧情需要的，而不是导演喜好的民族潜意识。各种致人死亡的新鲜玩法在女尸出现之后便时装表演般上台亮相，如果不是元彬饰演的前特种部门成员的克制的情感表现，你不得不认为这是一部Cult片。因为导演在每个场景的设计上都让观众感受到了社会的阴暗面，感受到了人心遭受的蹂躏。



有着Cult片的视觉美感，但内核却与Cult的精神相去甚远。大叔和萝莉的关系并非邪恶的人所想的东洋片情节，比起《这个杀手不太冷》的暧昧，男女主角的关系要纯洁得多，明晰得多，这得益于导演用了闪回来交待男主角不堪回首的悲痛回忆。清楚明了的交待虽然让手机电影显得平庸直白，少了很多评论者喜闻乐见的谈资，但情感主线却能自始至终，没有受到暴力场景的冲击，相反在血腥的冲洗之下，让人感觉可贵。
8.7大叔
(2010)

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