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　　冯小刚这一年交出了《唐山大地震》《非诚勿扰2》两部作品，前者创下了6.6亿的国产片票房新纪录，赢得了各界人士的一致好评。后者则可以看作冯氏自我否定的宣言。自1997年《甲方乙方》开始，冯氏塑造的物质贫乏、精神富有的小人物形象系列至此彻底不见；取而代之的是物质富有、精神贫乏的中年成功男士。这或者也可以看做冯氏自身处境的写照。这些人物看似沧桑，实际只有些个人的感伤；看似达观，实则纠结。不知在越来越疏离社会大众之后，冯氏作品的群众基础还能维持多久？语言方面尚存一丝机敏，但看着港星舒淇说一口京白，就可见编剧的语言能力存在缺陷。不可否认，在表达男性中年危机方面，冯小刚是有诚意的；但这份诚意与植入广告并列，惟有大打折扣。

　　陈凯歌的《赵氏孤儿》在这个冬天率先贺岁。陈凯歌一直予人以思想者的形象，就这部影片而言，这种气质最明显的流露就是重述经典。把千年来处于历史盲区的女性和孩子形象照亮，用父与子的心理冲突替代古代传奇里简单的恩仇主题，确实需要一定的勇气和反思工作。然而，对春秋时代气质的削弱和对上古侠士精神的曲解却成了影片在文化传播方面的致命伤。传统文艺当然可以也应该做现代化的处理，但却不能拆卸掉历史的骨骼，对于严谨的正剧作者来说就更不应如此。同为第五代电影人胡玫的作品，年初的《孔子》在面对重大历史题材和文化资源时也同样有茫然无措、力有不逮之憾。不过必须要说，在中国传统文化完成现代化转化之前，要求中国电影妥善处理古典文化命题不实际。正因于此，中国电影人在这方面的努力尽管成效缓慢，也仍然值得尊敬。

　　《让子弹飞》的火爆再次把姜文推到聚光灯下，姜文的才情和霸气成就了一部连好莱坞都为之瞩目的影片，而爱如潮水的溢美之词与探幽比附的深刻批判也大有将姜文神话的架势。但对于一位只完成了4部影片的作者，期待或批判都似乎言之尚早。倒是这部影片的创作过程和模式，值得国内制片行业认真参考和借鉴，因为姜文和他的核心小团队所做的工作，很大程度上恰恰应当由类型化的规模生产来完成。从这个角度来看，观众对《让子弹飞》的热捧反倒暴露出了国产片类型生产的低端水平，表明中国电影距离真正的春天还有很长的路。

　　枯者已矣，荣者亦成过往。愿2011年度的中国电影在清醒和反思中前行。

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