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不愿从事农业，对最适合当地生产的农作物西红柿近乎仇视，而醉心于开发无望的旅游业；外来的假投资人只是准备把地下的历史珍宝挖空，广大村民则处在愚昧、贪婪和疯癫的状态之中。在抛弃了立身之本后，暴发的故事越诱人，就越虚妄。不幸，2010年里中国不少地方都上演了这部影片的现实版本。影片结尾的大团圆是对理性的嘲弄，但现实里最终被嘲弄的决不会是理性。

　　掌握视听语言和了解生活都需要时间，中国式的表述就是“火候”。在市场的高强热度下，中国电影这煲汤已经沸腾了，但火候还远未到。一部影片筹备时间的长短，也可以见出它的火候和创作者的诚意。年末的《让子弹飞》，先不说这部影片的暴力横飞。从另一个角度说，该片筹备拍摄共耗时3年，这在当前中国电影的制作环境下绝对是个异数。据说业内人士曾评价姜文的创作是“把8部电影拍成了1部电影”，不知这句话是否可以反过来理解为“很多国产影片只有1/8部影片的含量”。与《阿凡达》12年的筹备和制作周期相比，《让子弹飞》还不能算做神话，但对于2010年里90%的国产电影来说，这份制作诚意已经不可企及了。

　　不知不觉地，时下国内观众评价影片诚意有了一个有趣的标准：植入广告的多少。这也不难理解，他们买的只是电影票，当然不希望搭售；而且，影片开演前本来已经有不少广告。不过从降低投资风险的立场看，制片方的做法似乎也有其道理。姜文的坚决拒绝和冯小刚的坦然接受只是个人取舍，观众的好恶其实可以用选择消费的方式来表达。从创作技巧来看，影片植入广告更多时候是分寸的把握。不妨用泰戈尔的话来奉劝制片人和广告商：“美知道说够了，野蛮吵着要更多”。在一部试图渲染人间真情的影片里出现20余条广告，未免太无诚意，“非诚勿扰”的告诫应该送给出品方。

　　作 者

　　在类型片居于主流的时代，个性强烈的作者仍然会是引人注目的现象。代表着2010年中国电影最高水准的影片，大多数出自成名多年的几位作者。

　　继《三枪拍案惊奇》承受了猛烈批评之后，张艺谋打造了号称“史上最纯爱情故事”的《山楂树之恋》。对过去时代的怀旧、对山野田园的向往、对青春的迷恋，构成了这部影片的看点。在城市化进程不断提速的中国社会，它有着不大不小的群众基础。只不过，随着新一代观众的成长，这基础势必日渐缩小。《山楂树之恋》显然不是言情类型，事实上，它缺乏原创，情节无力，情感苍白得好像剧中人物的衬衫。奥运会、印象系列的连年征战，似乎耗尽了张艺谋的创作灵感和冲动。作为中国电影在国际上的一张名片，张艺谋更面临着走出“作坊”意象的围城。

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