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翼地行走在心理刺激与主题选择之间的钢丝上。都市青年观众一直表现出对它的一定偏好。借助合拍的模式，港式惊悚模式成为不多的选择，影像风格则又有日韩的味道。

　　高调回归的是西部片。上半年《决战刹马镇》兼为喜剧，下半年的《西风烈》兼为警匪片和动作片。二者在选题和影像上做了大胆努力的尝试，但要为类型树立某些标准则还不足。最根本的原因恐怕在于，关于中国西部，我们还没有一种主流的文化话语和叙事模式可循。

　　这一年的言情片显得不冷不热。比较纯粹的类型化制作有《杜拉拉升职记》《全城热恋》《摇摆de婚约》《爱出色》等。都市景观、小资情调、时尚生活可以概括这些影片的面貌，偏偏是在爱情的表达上，无一例外地毫无说服力和感染力，与影院的标准零食爆米花和可乐相当。或许出品方的定位不过如此。现在看来，陈可辛的《甜蜜蜜》只能是过去的神话了。

　　总体上看，中国电影的类型化创作已成主流。但对于类型的认识和运作则还有大量的问题需要解决，其中最根本的两个，一为主流价值观的确立和表述，一为主流审美观的寻找和运用。此二者又从属于更大的命题，即中国现代文化的建构。当然，这已超出了电影的范围。

　　诚 意

　　古人说“修辞立其诚”，今人讲“非诚勿扰”，可见诚意一直是我们对文艺的期望，同时也是现在观众最不能满意的问题之一。

　　电影创作生产的诚意表现之一是电影技术与技法的专业程度。2010年年初的《阿凡达》，结结实实地给中国电影观众启蒙了一回，让大家明白电视、碟片、网络视频等等与电影原来真的不一样。于是，能否提供与其它媒介不同的视听经验，成为评判电影水准的最简单方式，也为中国电影人补上了视听语言这一课。中国观众同样接受中国电影与好莱坞在技术上的差距，但正因如此，能否在现有技术条件下焕发出精神光彩，就格外考验中国电影创作者的艺术功力。当人们批评《苏乞儿》的3D效果不足，批评《赵氏孤儿》的色彩处理不够沉着时，他们实际上是在对中国电影的视听语言提出更高的美学要求。

诚意的另一标准是对中国国情和国人的现实生活有没有做过深切了解。体验生活虽然是老命题，但现在也已经成为稀缺资源了。前面所讲疯癫喜剧和言情片的失败，重要原因之一就是无视现实的自娱自乐。总有人愿意举出一两部影片的票房成功来掩盖此类作品的整体失败，他们不愿承认，在一时的新鲜和狂欢之后，空虚的本相无可逃遁，后继无力也就在所难免。《决战刹马镇》的收益不错，但那个故事却有一种危险的隐喻意味：出身农村的主人公

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